Рецензия на фильм «Фиксация»: бывшие агенты ЦРУ пытаются спасти иранского диссидента в качественном, но неоднозначном боевике.

Фильм Гая Моше прокладывает запутанный путь из Кабула в Тегеран, вовлекая Закари Леви, Лиама Нисона и других в сумбурную смесь героических поступков и надуманных интриг.

Снятый задолго до начала нынешнего американо-иранского конфликта, фильм « Фиксация » приобретает несколько анахроничный оттенок, хотя и вполне органично вписывается в общую картину, несмотря на неоднозначные политические посылы. Этот американский фильм израильского сценариста и режиссера Гая Моше рассказывает о группе бывших агентов спецподразделения ЦРУ во главе с Захари Леви , отправляющихся на опасную секретную миссию в Тегеран. В фильме присутствуют диссидентские активисты, скрытое богатство до образования Исламской Республики, множество перестрелок и многочисленные предательства. Этот отполированный, несколько неуклюжий триллер представляет собой занимательную, но не слишком удачную смесь героических боевиков и запутанной шпионской интриги. В конечном итоге он не оправдывает своих запутанных амбиций. Но Моше и его команда сумели сделать эти почти два с половиной часа увлекательными, хотя и не слишком напряженными.

В получасовой первой части разворачивается эвакуация Кабула в 2021 году. Такер (Леви) и его люди получают от своего куратора Ларри ( Лиам Нисон ) задание спасти ключевого местного союзника, прежде чем тот будет захвачен талибами. Такеру приходится принимать экстренные решения, противоречащие прямым приказам, что спасает жизни, но приводит к тому, что весь его отряд немедленно увольняют из Агентства. 

Эта захватывающая прелюдия возвращает их в США, где спустя некоторое время все шесть мужчин плохо адаптируются к гражданской жизни — включая Такера, который избегает контактов со своей бывшей женой и сыном, считая себя «испорченным товаром». Никто из них не знает, что делать с собой. Но повод собрать команду снова появляется, когда Ларри, чьи прежние мигрени каким-то образом переросли в раннюю стадию деменции, начинает бормотать совершенно секретную информацию. В том числе и новости о том, что он и еще один агент каким-то образом спрятали миллионы в Тегеране во время падения режима шаха в 1979 году. 

Выдавая себя за журналиста, Такер отправляется в Париж, чтобы взять интервью у бывшей любовницы пожилого мужчины. Она готова указать ему на давно зарытое состояние — если он спасет ее дочь Марьям (Лара Вольф), которая сейчас скрывается от властей в Иране за участие в протестах против репрессивного режима. Такер собирает оставшихся членов своей команды для этой цели, каждый из которых принимает ложный облик, чтобы проникнуть во враждебную страну. Сам он выдает себя за новозеландца, стремящегося экспортировать ковры, в сопровождении своей новоиспеченной жены. Эту роль играет Зара (Эльнааз Норузи), студентка университета, свободно говорящая по-персидски, которую он завербовал в США, не сообщая ей истинную цель их поездки. 

Из-за её безрассудного поведения, среди прочих факторов, эта миссия тоже в итоге проваливается. В конце концов, Такеру и его товарищам приходится похитить высокопоставленного чиновника (Навид Негабан), чтобы получить доступ к зданию, которое теперь является военным объектом, где, как утверждается, деньги десятилетиями оставались скрытыми. Но американцы (в рядах которых также есть Куинси Исайя, заменивший ранее павшего товарища) сталкиваются с двуличием на каждом шагу, и, похоже, половина актёрского состава оказывается двуличной, что приводит к чрезмерному нагромождению подобных сюжетных откровений. 

Несмотря на неплохую игру актеров, проработка персонажей недостаточно сложна, чтобы сделать множество надуманных поворотов сюжета правдоподобными или придать «Фиксации» всю замысловатость первоклассного шпионского боевика. Моше также не кажется прирожденным режиссером боевиков, поскольку сцены здесь поставлены скорее профессионально, чем захватывающе, а общее напряжение временами ослабевает. Тем не менее, фильм наиболее хорош в динамичных сценах, достигая пика примерно на двух третях, после чего снова теряет темп. Широкоэкранная операторская работа Ларри Смита — значительный плюс, позволяющий максимально использовать локации, даже если Джорджия (страна, а не штат) заменяет Иран, а в снятых в Миссисипи сценах в США дома выглядят несколько более дорогими, чем могли бы себе позволить актеры. Некоторые сомнительные цифровые спецэффекты — единственные существенные минусы в остальном достойной технической и дизайнерской работе.

Начиная с библейской цитаты на экране, сценарий часто балансирует на грани консервативного шовинизма, который так и не проявляется в явной форме. Тем не менее, обвинения в адрес иранской теократии тяготеют к стереотипам, а критика политики США лишь упоминает президентов-демократов (Картера, Байдена), указывая на них пальцем. В фильме есть несколько избитых диалогов, большую часть которых произносит Нисон, который, несмотря на свою известность в рекламе, большую часть экранного времени остается на заднем плане. 

Но «The Fix» смотрится довольно легко, даже несмотря на то, что не достигает эпического масштаба повествования или убедительной идеи, к которой смутно стремится. (Фактический финал подчеркивает эту неясность, смешивая трогательное и воинственное: в нем показан мальчик, воссоединившийся со своим отцом, который спрашивает последнего, может ли он «научить меня стрелять»). Непредсказуемый путь Моше до настоящего времени говорит о том, что он до сих пор не нашел своего призвания: двадцать лет назад он дебютировал с «Holly», мощной, но сдержанной драмой об эмигрантах в Камбодже, затем свернул на стильные, но пустые попытки снять боевики по комиксам («Bunraku») и научно-фантастические фильмы для размышлений («LX 2048»). Если этот последний фильм промахнулся мимо цели, то, по крайней мере, это снова смотрибельный отход от привычного стиля.