Рецензия на фильм «Жизнь и смерть Уилсона Шедда»: Аманда Сейфрид и Скотт Макнейри великолепно сыграли в запутанной тюремной саге Тима Блейка Нельсона о темной стороне жизни.

Макнейри играет роль жестокого заключенного, а Сейфрид — учителя, который считает, что может ее спасти, в самом сильном фильме Нельсона со времен «Серой зоны».

« Жизнь и смерть Уилсона Шедда » Тима Блейка Нельсона — это захватывающая, душераздирающая, мрачная криминальная драма, затрагивающая феномен, который многие могут считать тайной (или, возможно, просто недостаточно о нём знают): отношения, которые чаще, чем можно подумать, развиваются между заключёнными жестокими преступниками и гражданскими лицами, влюблёнными в них. Часто всё начинается с обмена письмами. Но в «Жизни и смерти Уилсона Шедда» Карен ( Аманда Сейфрид ), учительница, ищущая спасения от гнетущего брака и бесперспективной жизни, находит работу ведущей уроков творческого письма в тюрьме строгого режима в Оклахоме.

Один из заключенных, Уилсон Шедд ( Скотт Макнейри ), излучает зловещую угрозу, но при этом явно умён и действительно интересуется чтением рассказов Хемингуэя и пытается сам попробовать себя в писательстве. Когда один из других заключенных начинает провоцировать Карен враждебными похотливыми замечаниями, Уилсон предупреждает его, чтобы тот отступил. (Когда тот не подчиняется, ситуация разрешается более кровавым способом.) С его тихим протяжным голосом и социопатической бесстрастностью Уилсон обладает злобным обаянием, которое незаметно подкрадывается, хотя зрителям требуется некоторое время, чтобы понять, что он задумал в отношении Карен. Он играет с ней.

В начале фильма происходит резкий переход: сцена, где Уилсон и двое других заключенных на свободе, все еще в грязной оранжевой тюремной форме, с топором врываются в чей-то дом. Очевидно, они сбежали. Но это довольно драматичный флэшбэк, и он задает тон и структуру фильма — Нельсон, который написал сценарий и снял его, будет скакать по хронологии, создавая ощущение почти «криминального чтива», чтобы подорвать любую упорядоченную сюжетную стабильность. Эта фрагментированная временная схема работает очень эффективно; она держит зрителя в напряжении и вызывает ассоциации, которые мы бы иначе не заметили.

Тем не менее, чтобы проникнуться драмой фильма «Жизнь и смерти Уилсона Шедда», нужно принять тот факт, что Карен в исполнении Аманды Сейфрид, которая кажется умной, проницательной и осведомленной о происходящем, могла начать получать письма с признаниями от заключенного, подобного Уилсону, и поддаться их очарованию — попасть под его чары «уязвимости». Глядя на прямолинейность Сейфрид, можно сказать: «Нет, такого не случится». Но фильм закладывает для этого эмоциональную основу (она убеждает себя, что он может ее спасти ), и часть того, что пугает и завораживает, заключается в том, что происходящее противоречит здравому смыслу, тому здравому смыслу, который мы хотим видеть у нашей героини. Фильм, кажется, говорит, что это не рациональные отношения. Это связь, полная парадоксальной опасности, и в этом ее привлекательность.

Тим Блейк Нельсон — великий актёр, который уже 30 лет снимает независимые драмы. Я его поклонник с тех пор, как увидел его первый фильм, «Глаз Бога» (также мрачный криминальный фильм со сложной временной схемой), на кинофестивале «Сандэнс» в 1997 году. Я считаю, что он стал знаменитым после «Серой зоны» (2001), драмы о Холокосте, не похожей ни на одну другую. Она переносит вас прямо в лагеря, вместе с зондеркоммандо ( еврейскими заключёнными, которые загоняли жертв в газовые камеры, а затем избавлялись от тел); от неё не покидало неприятное чувство. «Жизнь и смерть Уилсона Шедда» — всего лишь шестой полнометражный фильм Нельсона, и это его лучшая работа со времён «Серой зоны». Фильм захватывает зрителя своим суровым реализмом (это фильм о преступниках, но не «триллер») и тем, о чем он рассказывает: как человеческое насилие создает свою собственную сферу существования, а затем питается само собой.

Постановка отличается зловещей, бесстрастной авторитетностью, будь то ссора Карен со своим грубияном мужем (Грант Харви) или использование Уилсоном инструментов из хозяйственного магазина, которые Карен тайком ему подсовывает, чтобы начать высекать себе путь к побегу. Я никогда не видел, чтобы Скотт Макнейри играл настолько ярко — словно он играет кого-то вроде Гэри Гилмора, его личность насторожена и сдержанна, магнетически притягательна, пока он не пускает в себя насилие, которое копилось в нем всю жизнь. (Даже когда он это делает, оно сдержано.) Есть милая чернокожая семья, Лоусоны (Уильям Джексон Харпер и Девин А. Тайлер), которые путешествуют со своими детьми (Ксури Села и Эрик Блаунт) на своем внедорожнике, и то, что происходит с ними на пикнике, настолько ужасно, что мне чуть не пришлось отвернуться. Тем не менее, Нельсон ставит подобные сцены с непринужденной бравадой, так что возникает потребность взглянуть правде в глаза, столкнуться лицом к лицу с тем, что такое зло.

В фильме «Жизнь и смерти Уилсона Шедда» есть ещё один уровень насилия. Назовём его санкционированным государством насилием. Что нам делать с такими людьми, как Уилсон Шедд? Должны ли они стать объектом нашей мести? Или, если нет, то отказываемся ли мы замкнуть круг? В фильме «Жизнь и смерти Уилсона Шедда» нет ничего сверхъестественного, но, как следует из названия, Уилсон переживает не одну смерть. Есть та, которую ему уготовило общество. И есть та, которую он сам себе причинил. Убивая других так безжалостно, он совершил своего рода самоубийство души. Возможно, обществу следовало бы на этом остановиться. Но можно также сказать, что наша обязанность — избавить такого человека от страданий.