Майкл Доуз , режиссер любимой канадской комедии о неудачниках «Гун», в этом месяце возвращается с новой историей о безрассудно обаятельном неудачнике Кене Картере, каскадере (даже не смейте называть его сорвиголовой) 70-х и 80-х годов, который боролся за международное внимание с Эвелом Книвелом. Картер, уже описанный в документальном фильме CBC 1981 года под названием «Дьявол у тебя за пятками», который послужил источником вдохновения для фильма Доуза, — это персонаж, косоглазый мечтатель, который верит в свои слова вроде: «Люди живут через нас, поэтому нужно жить на широкую ногу». Представление Картера о жизни на широкую ногу — это рекордный прыжок из Онтарио в Нью-Йорк на расстояние в милю на автомобиле с ракетным двигателем, движущемся со скоростью 280 миль в час. Было бы безопаснее жить скромно.
Хотя всё происходит не совсем так, как ожидалось, этот прыжок становится очевидной кульминацией «Каскадёра», фильма, в котором много любви к своему безумному главному герою, но который не совсем убедительно доказывает необходимость повторного рассказа этой истории из-за некоторой нелогичности (извините, но не извините) в сценарии и недостаточной проработки второстепенных персонажей. Джей Баручел полностью отдаётся роли канадского Рики Бобби и настолько хорошо справляется со своей работой, что почти идеально завершает сюжет, но эта блистательная звезда за рулём почти сводит на нет все недостатки этого фильма.
Честно говоря, сравнение с «Талладега Найтс» не совсем уместно, потому что Даус никогда не играет в этом фильме как в чистую комедию. Конечно, Картер может быть нелепым человеком, но Даус и Баручел принимают его странности, а не высмеивают их, к чему, поначалу фильма, приходится немного привыкать. Должны ли мы смеяться над парнем, которого гипнотизируют, чтобы найти корень его страхов? Эд Хелмс в роли конструктора ракетных автомобилей Дика Келлера — это комедийный или драматический выбор? Имеет ли это значение?
В каком-то смысле да. Хотя создание фильма, балансирующего между жанрами, о парне, управляющем ракетой через реку Сен-Лоран, заслуживает похвалы, важно определиться с тоном, и одна из проблем «Каскадера» в том, что ему это так и не удается. Он существует в пространстве между комедией и драмой, представляя собой портрет чудака, которому не о чем рассказать, что им движет или что делает его смешным. Он часто просто присутствует, откровенная жертва сценария, который мечется между тем, будет ли он выполнять трюк или нет, и стоит ли ему это делать.
Эта биполярная манера написания сценария наиболее ярко проявляется в Глории (Лоуренс Лебёф), любящей жене Кена, которая от сцены к сцене резко меняет свое мнение о том, стоит ли ее мужу рисковать взорваться в ракетном автомобиле. Она настолько непоследовательный персонаж — и, по сути, единственная женщина в фильме — что становится отвлекающим фактором, заставляющим гадать, будет ли она поддерживать его или беспокоиться в тот или иной момент. Это не вина актера, а сценарий, который слишком часто довольствуется имитацией, а не изображением реальных людей, помимо Кена. Разница есть. Что касается остального актерского состава, у Хелмса похожая проблема: функциональность важнее личности, в то время как Бен Фостер появляется и крадет пару сцен в роли Книвела. Его первая сцена, которая заканчивается почти дракой с Картером, — один из самых ярких моментов фильма. Возможно, история этого не позволила, но фильму не помешало бы больше энергии Эвела.
Самым амбициозным аспектом «Каскадера» может быть, пожалуй, его формат. Фильм, который снимает Даус, снят в широкоэкранном формате, в то время как документальный фильм, снимаемый внутри фильма, который впоследствии станет проектом CBC, — в полноэкранном. И всё это выдержано в стиле 70-х: костюмы и декорации впечатляют, как и то, как каждый кадр в помещении выглядит окутанным сигаретным дымом. Если уж ты собираешься взлететь в воздух, то почему бы не принять немного никотина?
Несмотря на все сюжетные и тональные недостатки фильма, в его основе есть что-то завораживающее. Баручел, которого обычно недооценивают, явно понимает Картера, находя баланс страха, артистизма и соперничества, который актерам бывает трудно передать. Такие парни, как Кен Картер, не растут на кленовых деревьях, и Баручел это знает, не превращая его в карикатуру, как это сделали бы многие другие актеры. Сказать, что он сопереживает «Безумному канадцу», возможно, было бы преувеличением — как вообще можно по-настоящему сопереживать такому безрассудному человеку, — но он находит правду в роли, которая могла бы быть просто бравадой. Жаль только, что он ехал за рулем этой машины один.