Рецензия на фильм «Унабомбер»: портрет террориста в молодости, облеченный в нелепый телекинематографический лоск.

В этом проходном фильме Netflix Джейкоб Тремблей неубедительно играет подростка Теда Качинского, чередуя довольно интересную психологическую историю его происхождения с шаблонным детективным сюжетом о его поимке.

Унабомбер , возможно, и является фигурой, вызывающей неизменный общественный интерес, но трудно представить, чтобы это распространялось на «Унабомбера» — незамысловатую и прозаически смонтированную драму Netflix о радикализации внутреннего террориста Теда Качинского и его поимке. Чередуя стандартный процедурный триллер, драматизирующий последний год расследования ФБР по этому делу, и психологически откровенные флэшбеки к первому курсу 16-летнего Качинского в Гарварде, фильм Януса Метца обладает некоторой интригой, заложенной уже самой темой, но шаблонные диалоги и автоматический стиль криминального расследования мало что делают для того, чтобы разжечь воображение. Между тем, две временные линии никак не дополняют друг друга; трудно избавиться от ощущения, что два разрозненных, но недоработанных проекта об Унабомбере были неудачно соединены вместе.

Более интересным из двух является сюжет, разворачивающийся в колледже, который удовлетворяет, казалось бы, ненасытный аппетит стримингового сервиса к биографическим фильмам о становлении убийцы — назовите их, если хотите, историями происхождения злодеев из реальной жизни — и предлагает неожиданный кастинг: Джейкоб Тремблей , простодушная юная звезда фильмов «Комната» и «Чудо», в роли подростка Качинского. Изображаемый как вундеркинд, не готовый к жизни во взрослом мире, он противостоит профессору Гарварда Генри Мюррею, чей добродушный подход скрывает более манипулятивные намерения, поскольку он использует уязвимого студента в качестве подопытного в экспериментальном психологическом исследовании.

Мюррей, которого играет Рассел Кроу , легко справляющийся со своей ролью и остающийся самым убедительным персонажем фильма, в сценарии Сэма Чалсена и Нельсона Гривза представлен как невольный виновник психоза Качинского — и движущая сила его неоднократных атак на академических деятелей с помощью взрывов. Однако аргументация фильма довольно шаткая и мало что делает для опровержения более позднего утверждения Качинского о том, что этот опыт, хотя и неприятный, не оказал на него решающего влияния. Тем не менее, здесь происходит больше событий, чем в части фильма, действие которой разворачивается в 1990-х годах, где Шейлин Вудли играет типичную роль вымышленного агента ФБР Джоанн Миллер, борющейся с институциональным сексизмом и самоуспокоенностью в расследованиях, довольно удобно собирая воедино все кусочки головоломки с Унабомбером.

В фильме, безусловно, мало что может сравниться по напряженности с малоизвестной биографической картиной Тони Стоуна 2021 года «Тед К.», где Шарлто Копли в главной роли сыграл по-настоящему тревожную героиню. Тот фильм сработал именно потому, что не пытался расшифровать или психологизировать Качинского так, как это делает «Унабомбер», добиваясь всё более банального результата. В то время как Миллер внимательно изучает знаменитый манифест Качинского, справедливо заключая, что его лингвистические особенности приведут к нему власти, вывод исследования Мюррея, проведённого четыре десятилетия назад, заключается в том, что молодой Качинский проявляет признаки шизофрении. Ни то, ни другое не является тем самым «моментом озарения», который заставил бы унылых зрителей резко выпрямиться на диване.

Самая сложная сюжетная линия здесь заключается в том, что исследование Мюррея, в значительной степени основанное на его спорной теории личности «персонологии», настолько явно неэтично и обманчиво — в нем, среди прочих, молодой Качинский участвует в дебатах о своих личных философских взглядах с намеренно агрессивным и жестоким оппонентом, исключительно с целью наблюдения за тем, как несчастный испытуемый ломается под воздействием стресса. Проведенное Мюрреем вместе с его партнершей по исследованиям Кристианой Морган (Аннабель Уоллис), это исследование представлено как подлая подстава, призванная выставить Качинского в максимально благоприятном свете, одновременно показывая корни его отчуждения от общества.

Таким образом, Качинский представлен как нечто большее, чем просто нервная мешанина симптомов, сыгранная Трембле с надломленным, потерянным мальчиком выражением лица, которое никогда не выглядит убедительным. В моменты наибольшего давления его игра скатывается к несколько однообразному регистру антисоциальной резкости — хотя и неуклюжий сценарий со всеми его подчеркнутыми деталями и натянутыми связями не требует чего-то более тонкого. Тем временем в ФБР Миллер приходится бороться с недальновидным скептицизмом своего грубого напарника Лео (неблагодарная роль для Александра Людвига), одновременно делая совершенно логичные выводы из имеющихся доказательств; мы смутно сочувствуем ей, но в то же время подозреваем, что дело не могло быть таким простым.

Датский режиссер Метц, снявший «Борг против МакЭнроя» и «Все старые ножи», снял «Унабомбера» в обычном стиле — начиная с совершенно ненужной реконструкции взрыва 1994 года, в результате которого погиб рекламный менеджер из Нью-Джерси Томас Дж. Моссер (Майкл Буи), после чего следует архивный обзор злодеяний Качинского для тех, кто не знаком с этой историей. Это вступление, словно взятое из арсенала документальных фильмов Netflix о реальных преступлениях, которому фильм небрежно следует на протяжении всего просмотра, но при этом никогда не кажется по-настоящему правдоподобным. Из «Унабомбера» мало что можно понять, и даже вымышленная версия дела не создает особого напряжения — только мрачное притяжение того, что нам уже известно.