Рецензия на фильм «Противостояние»: Антонио Бандерас играет главную роль в британской семейной трагикомедии, которая игнорирует собственные загадки.
В своей постановке Труди Стайлер рассказывает разрозненную историю о разводе, больном ребенке, медицинской этике и множестве поверхностно затронутых тем.
Фильм Труди Стайлер « Противостояние » — это запутанная семейная трагикомедия с великолепными актерскими работами и интригующе современными идеями, но он редко складывается в цельную комедию или драму. История о разведенных родителях, их партнерах и больном, но одаренном подростке — этот временами искрометный фильм содержит много приятных моментов, но и много таких, которые заканчиваются неловким провалом.
Фильм начинается с того, как 14-летняя Роуз (Эден Гамильтон) ссорится в лондонском метро, и быстро раскрывает динамику отношений между персонажами посредством споров и радостных событий. Возвращаясь домой из школы, Роуз приходит в ужас, узнав, что её мать, нервная помощница юриста Саффрон (Ева Биртистл), обручилась с психиатром Кингсли (Аринзе Кене) в тот же день, когда был оформлен её развод. Недовольная этим поворотом событий и жизнью в целом, Роуз звонит, чтобы пожаловаться своему отцу, известному классическому музыканту Альваро ( Антонио Бандерас ) — своему любящему «папи» — и его молодой подруге-виолончелистке Ларе (Урсула Корберо), прежде чем присоединиться к ним за ужином.
Сафрон не ладит с испанской половиной этой ситуации — Лара была любовницей в её браке, хотя никогда не ясно, знает ли об этом Роуз, — в то время как Кингсли и его сын-подросток Майкл (Джордан Нэш) остаются нейтральными сторонами, поскольку две половины семьи Роуз пытаются жить раздельно. При этом Роуз, которая подначивает свою мать при каждом удобном случае, знает, какую сторону она предпочитает.
Проблемы между Саффрон и Альваро тоже не дают покоя, но бывшим супругам приходится отложить в сторону свою вражду, когда у Роуз возвращается давно дремавший рак. Благодаря их добросовестному и забавно монотонному врачу, доктору Абаре (Форест Уитакер), они оказываются в неловкой, но срочной ситуации: Роуз нужен донор стволовых клеток, чтобы выжить, и поиск подходящего донора может занять целую вечность, но ее шансы значительно улучшатся, если у нее будет биологический брат или сестра. И благодаря современной медицине, это теперь возможно без интимных отношений между ее родителями, но это поднимает сложные вопросы, такие как привлечение Кингсли и Лары к совместному воспитанию ребенка и этические аспекты создания ребенка-спасителя.
Однако фильм лишь мимолетно затрагивает эти дилеммы, будь то как серьезные темы или даже ради их комедийного потенциала. В лучшем случае, они становятся идеями, над которыми Роуз размышляет, прежде чем принять личное решение, но по мере развития сюжета бойкая девушка отодвигается на второй план, чтобы фильм мог сосредоточиться на ее родителях. То, что она становится второстепенным персонажем в ее собственной драме, связанной с раком, несколько сбивает с толку, хотя и не так сильно, как то, как в фильме «Противостояние» извинения и искупление (за ошибки, которые совершают взрослые персонажи) представлены как просто повторяющаяся настойчивость.
Фильм также неуклюже смонтирован, сцены и моменты сменяются слишком быстро, хотя даже небольшое затягивание могло бы помочь лучше понять персонажей или позволить их остроумным репликам зазвучать убедительно. Тот факт, что многие из его самых запоминающихся реплик, похоже, являются результатом небрежной озвучки, только усугубляет это несоответствие, создавая впечатление, что вы смотрите не столько цельную, гармоничную историю, сколько теоретическую основу для неё.
Актерская игра великолепна, начиная с юного Гамильтона, чья шумная, эгоистичная манера поведения составляет основу фильма — до тех пор, пока о ней не забывают. У Роуз даже, кажется, есть симпатия к своему будущему сводному брату, но это лишь одна из нескольких сюжетных линий, которые фильм игнорирует — например, обмен номерами телефонов между Кингсли и Ларой, после которого они так и не встречаются один на один, — вместо того, чтобы использовать это для комедии или драмы.
Тем не менее, когда внимание переключается на Саффрон и Альваро, Биртистл и Бандерас придают трогательный, реалистичный центр фильму, который в остальном с трудом фокусируется, что приводит к нескольким мелодраматическим поворотам сюжета, от которых Стайлер также быстро отступает. В «Противостоянии» происходит много всего — возможно, больше, чем фильм может вместить, — и хотя фильм достаточно легкий, чтобы стать легким для просмотра, он также оставляет слишком много вопросов без ответа.