Рецензия на фильм «Твоя мать, твоя мать, твоя мать»: захватывающий духовный боевик наконец-то дал Махершале Али главную роль, достойную его внимания.

Бассам Тарик подтверждает все надежды, возложенные на него после дебютного фильма «Могул Маугли», этим захватывающим сочетанием драмы о раненой семье, размышлений о вере и крутого боевика.

После получения двух премий «Оскар» за три года менее десяти лет назад Махершала Али выжидал своего часа, оставаясь одним из самых нераскрытых талантов Голливуда. Не считая эпизодических ролей в второстепенных франшизах, лишь неплохая роль в мрачном научно-фантастическом фильме «Лебединая песня» напомнила нам о его способностях, в то время как его предполагаемая роль преемника Уэсли Снайпса в новом фильме «Блэйд» застряла в подвешенном состоянии. Между тем, после своего захватывающего дебюта в художественном фильме «Магнат Маугли» режиссер-документалист Бассам Тарик также попал в этот неудачный перезапуск — едва ли достаточно свежий проект, чтобы держать столько талантов в подвешенном состоянии. Однако, к счастью, результатом этого разочарования стал фильм « Твоя мама, твоя мама , твоя мама», который, очевидно, был создан Тариком и Али вместе с самого начала: ослепительная остросюжетная экшн-драма, которая может похвастаться как минимум таким же количеством смертоносных фехтовальных приемов, как и «Блэйд», и значительно большим количеством идей..

Взяв за основу самый избитый сюжет жанра — разочарованный киллер вынужден взяться за последнее дело — и значительно усложнив его тонко проработанной семейной драмой и, что наиболее необычно и неожиданно, детальным исследованием исламской веры в современной Америке, второй полнометражный фильм Тарика превосходит все многообещающие черты «Могула Маугли», от богатого чувства культурного сообщества до насыщенных, маслянистых, влажных визуальных образов. Чего тот фильм не предсказал, так это виртуозного владения пакистано-американским режиссером головокружительными экшн-сценами. С грубой физической силой, которая исходит из принципиального отказа главного героя от огнестрельного оружия, «Твоя мать, твоя мать, твоя мать» — это такой же захватывающий кинематографический марафон, какой не удавалось увидеть в кинотеатрах в последнее время, и он заслуживает значительной аудитории в кинотеатрах, когда Amazon выпустит его в США 25 сентября после показа на фестивале в Торонто.

В отличие от непристойности, которую можно было бы ожидать от фильма в этом жанре, поразительное название отсылает к известному исламскому хадису — в котором пророк Мухаммед отвечает на вопрос о том, кто больше всего заслуживает нашего лучшего общения, «твоей матери», повторяя это дважды, прежде чем кто-либо еще получит возможность высказаться. Цитата, звучащая на черном экране в начале фильма, указывает на то, где в конечном итоге лежат приоритеты: семья и домашний быт, несмотря на атрибуты мачо-экшена. Жестокая вступительная сцена показывает Латифа (Али), совершающего зверское убийство с раздроблением черепа в общественном туалете. Высококвалифицированный наемный убийца, Латиф также является преданным семьянином и практикующим мусульманином, который примиряет эти несовместимые черты твердым намерением никогда не использовать огнестрельное оружие — только устрашающе большие мечи — и убивать только тех, кого он считает морально достойными этого наказания.

Всё это, конечно, не делает его достойным звания ни мусульманина, ни отца года, но для семьи, живущей в тесной, перегретой квартире в неприглядном техасском городке, настали тяжёлые времена. Ситуация усугубляется безвременной смертью жены Латифа, оставляя его заботиться о троих детях: ответственной девушке-подростке Фатихе (Адиа, в великолепном дебюте на большом экране), мечтательном восьмилетнем Кадире (Джалил Камара) и младенце Азизе. Переосмыслив свои жизненные приоритеты, он клянется встать на путь исправления; проблема в том, что убийство — его самый востребованный навык. Когда его постоянный работодатель Майк (Лайт Накли), криминальный авторитет и единоверец-мусульманин, просит его спасти шкуру своего мерзкого племянника Хадди (Абубакр Али), он в конечном итоге не в состоянии отказаться.

Эта работа втягивает его в столь же непривлекательные миры Хэдди, онлайн-порнографа, чьи видеоролики на тему фурри-культуры привлекают к просмотру в остальном благопристойную Фатиху, и Хван Юна (Джон Чо с золотыми зубами и в шляпе-стетсоне, получающий от этого удовольствие), корейско-американского пастора и бывшего морского пехотинца, чья версия евангелического христианства изобилует патриотизмом и поклонением оружию и лишена более гуманных ценностей. Оба мужчины борются за душу секс-работницы Фугази (Тиффани Бун), хотя Латиф проявляет к ней более практический интерес: она кормит грудью, а Азиза, не переносящая искусственное вскармливание, нуждается в грудном молоке. В лаконичном сценарии Тарика на задний план выходят проблемы преступного мира, связанные с тем, кто кому что должен; на первый план выходят неотложные, повседневные вопросы родительской ответственности и выживания, и именно поэтому фильм становится еще более захватывающим.

Нельзя сказать, что в фильме «Твоя мама, твоя мама, твоя мама» совсем нет веселья. Боевые сцены, в которых заточенная сталь Латифа часто противостоит более распространенному американскому оружию, поставлены с головокружительной энергией, остроумием и, что самое главное, балетной целостностью. Монтажер Кэм Маклауклин никогда не сводит их к простым вспышкам убийств и крови, хотя едкая палитра желтых, зеленых и телесных красных оттенков оператора Кателин Аризменди придает реализму своего рода поп-артовое великолепие. Кульминационная схватка в огромном, ужасно позолоченном особняке одновременно зрелищна и абсурдна, поскольку Латиф практически в меньшинстве против настоящей армии сторонников MAGA.

Но именно в «Невозможном» фильм глубже раскрывает темы веры и благодати: никогда не скучно и не благочестиво, а, как и всё остальное, связано с противоречивыми ролями Латифа — бойца и отца. Своим детям, особенно набожному Кадиру, он предлагает более свободное толкование исламской практики и молитвы, адаптированное к их необычным обстоятельствам; он удивлен их сопротивлением, поскольку они строго требуют от него ответа.

Али великолепен в роли, идеально подходящей для его мощного, но неподвижного присутствия на экране (мощного, когда он не находится в режиме динамичного убийства), его самообладание передает либо умиротворяющее спокойствие, либо хладнокровную опасность в зависимости от ситуации. И мы видим эту унаследованную стоическую сдержанность в постоянно внимательной игре Адии, которая делает Фатиху совестью, одновременно невинной и преждевременно уставшей. Это редкие, проникновенные динамики, которыми можно насладиться в фильме, также, по крайней мере частично, посвященном захватывающим ощущениям от экранной бойни; «Твоя мать, твоя мать, твоя мать» уравновешивает эти конфликты и играет на них.