Рецензия на «Пляжные истории»: Абсолютно очаровательный корейский роман, меняющий обстановку во времени, показывает, как много может изменить один день.

Один из ярких моментов главного конкурса в Пусане, искусно снятый и уверенный в себе дебютный фильм Лим Хаён рассказывает историю молодой женщины, проживающей две версии одной и той же временной линии под руководством рассказчиков историй и гаданий.

Фатализм, самоопределение и воображение мягко борются за контроль над повествованием (или повествованиями) в « Пляжных вымыслах » — очаровательном и тонко глубоком диптихе, который рассказывает о молодой женщине в двух расходящихся версиях одного и того же дня, многое говоря при этом о голосах, внутренних и внешних, которым мы отдаем большую часть контроля в своей жизни, к лучшему или к худшему. Хотя его структурный принцип — один день, разыгрываемый дважды подряд с разным эффектом (в отличие от переплетения альтернативных временных линий, как в «Раздвижных дверях» или «Слепом случае») — явно напоминает «Прямо сейчас, неправильно тогда» Хон Сансу, этот элегантно выверенный дебютный полнометражный фильм его соотечественницы из Южной Кореи Лим Хаён обладает собственным стилем, тоном и мировоззрением, которые она с впечатляющим контролем поддерживает на протяжении удивительно легких 145 минут.

«Пляжные фантазии» — одно из настоящих открытий в главной конкурсной программе Пусанского кинофестиваля этого года , и после мировой премьеры ему не составит труда очаровать других программных директоров международных фестивалей. Единственное препятствие для глобального проката артхаусных фильмов или, по крайней мере, для специализированных стриминговых платформ, — это его продолжительность, хоть и умеренная, но неожиданно внушительная для такого лёгкого фильма. В любом случае, этот дипломный проект (спродюсированный Корейской академией киноискусств) заявляет о том, что её сценарист, режиссёр и монтажёр — перспективная актриса, если её будущие работы будут соответствовать теплоте и формальной элегантности этого фильма; очаровательная исполнительница главной роли Хансоль Пак, для которой это всего лишь вторая работа на большом экране после многих лет работы на телевидении, также выглядит многообещающе.

Сериал «Пляжные вымыслы» захватывает с первого же переливающегося кадра: камера Синук Пак безмятежно скользит от сверкающего ночного вида Инчхона сквозь шумную суету ресторана с приглушенным освещением, где Тэ-джу (Пак), показанная только со спины, ужинает с друзьями, и их разговор кажется более оживленным, чем ее собственный. Даже без отстраненного закадрового голоса — который, как выясняется, принадлежит проницательной писательнице Ихве (Суджон Йе), описывающей поверхностную реакцию друзей Тэ-джу на рассказанную ею историю, — мы бы почувствовали ее одиночество в компании. Позже, когда друзья оставляют ее за столом, чтобы покурить на улице, она сокрушается, обнаружив, что они сплетничают о ней; вскоре после этого, в неожиданном повороте событий, она расстается со своим случайным парнем Хён-джином после того, как он проявил мало интереса к развитию отношений.

Разрушенная социальная жизнь и осознание множества своих тревог, Тэ-джу опрометчиво сбегает из города, направляясь в тихий прибрежный гостевой дом другой подруги. В поезде она встречает Ихву, которую мы уже видели наблюдающей за ней издалека в ресторане, и делится своими переживаниями с доброй седовласой женщиной постарше, которая говорит, что Тэ-джу похожа на главную героиню романа, над которым она сейчас работает. Но является ли она вдохновением для писательницы или ее творением, незавершенным вымышленным персонажем, который каким-то образом обрел собственную волю? С этого момента авторство жизни Тэ-джу становится неоднозначным и постоянно меняющимся, подверженным влиянию прихотей и предложений окружающих, а также ее собственных импульсов.

В сонном приморском городке она знакомится с харизматичным уличным фокусником Манхёком (Ким Укюм, восхитительный) и сразу же очаровывается им. Однако позже хозяйка дома отговаривает её от встречи с ним, утверждая, что он местный ловелас и иногда занимается проституцией. День в его компании заканчивается неудачей, но когда во второй половине фильма, искусно перестроенной сюжетной линией, она встречает его при несколько иных обстоятельствах, и события дня развиваются по-другому, потенциальный романтический исход также меняется.

Главной переменной в двух историях Тэ-джу являются её зарождающиеся отношения с Манхёком, но другие, менее значительные факторы влияют на них по-разному: повреждённый водой телефон, нуждающийся в ремонте; общение с другими постояльцами гостевого дома, которое перекликается или исправляет её прежний социальный конфликт; и консультация с ясновидящей, рекомендованная Эхвой, чей совет также меняет её судьбу. Контрасты между двумя историями никогда не бывают резкими; градации порой так же тонки, как между тёплой и холодной меланхолией. Операторская работа неизменно насыщена солнечным светом, но некоторые композиции изолируют Тэ-джу больше, чем другие; нежная джазовая фортепианная музыка Вонхонг Ли также может изменить ситуацию от уютной до напряжённой.

Но обе плавно развивающиеся сюжетные линии удерживают внимание, во многом благодаря глубоко сочувственной игре Пак в роли Хэ-джу, которая одновременно предстает хрупкой, непоседливой и послушной героиней — или, возможно, просто еще не сформировавшимся чистым холстом автора — и раненой, живой женщиной, которая теперь более тщательно оберегает свои эмоции. Это проницательный поворот, полностью согласующийся со сложным, метатекстуальным сценарием Лима, полным идей о процессе создания вымышленного мира, а также о реальной дилемме, с которой сталкиваются уязвимые молодые женщины, от которых ожидают подчинения желаниям и ожиданиям других. Разве сама жизнь не является просто чередой черновиков и переработок, с заметками, из которых мы либо учимся, либо нет, а наши персонажи постоянно находятся в процессе развития? Ироничный, мудрый и одновременно радостно-грустный, «Пляжные вымыслы» ничего не исключают, оставаясь открытым для всех возможностей.