Рецензия на спектакль «Город масок» – театральная история о привидениях с женским Призраком оперы, жаждущим мести.

В одном из театров Вест-Энда молодой актёр слышит бесплотный голос, который учит его петь. Это становится началом неприятного романа между призраком и человеком.

Эта история о призраках, действие которой разворачивается в театре Вест-Энда, скрипучее старых деревянных половиц на сцене. Это гендерная инверсия «Призрака оперы» с женским призраком: невероятно талантливой композиторшей Евой (Аманда Цзян), трагически погибшей в пожаре в театре. Или нет? Этот вопрос волнует молодого, серьезного актера Кристиана (Чарли Годдард), исполняющего главную роль в возобновленной постановке хитового мюзикла Евы «Город масок». Спектакль идет в том самом театре, где она погибла. Затем Кристиан начинает слышать призрачный, бесплотный голос, который наставляет его петь.

Одна из проблем фильма — столкновение актёрских стилей. Цзян, кажется, сошла со страниц фильмов Дэвида Линча, чтобы сыграть Еву: чувственную и загадочную. Между тем, актёр Дино Бугатти Митчисон, демонстрируя интенсивность, сравнимую с Аль Пачино в «Лице со шрамом», играет режиссёра возрождённой постановки, обкуренного театрального импресарио Виктора — наверняка единственного режиссёра в Вест-Энде, который хранит заряженное оружие в ящике стола.

Виктора подозревают в причастности к пожару, в котором погибла Ева, и таблоиды начинают расследование. Тем временем Ева жаждет мести: мерцает свет, обломки оборудования отлетают от стен. Независимо от того, призрак она или нет, у Кристиана, похоже, появляются к ней сильные чувства – и, как в любом фильме, где присутствует роман между призраком и человеком, это начинает вызывать отвращение. И по мере развития сюжета фильм становится все более и более запутанным, настолько, что я пересмотрел его, будучи убежден, что упустил что-то важное, что могло бы прояснить ситуацию. Но нет.