Кэти Эймс — один из самых (не)известных персонажей во всей литературе. С момента своего появления в 8-й главе романа Джона Стейнбека « К востоку от Эдема» (1952 ), она является предметом бесконечных споров среди читателей и литературных критиков. В зависимости от того, кого вы спросите, её можно назвать либо самым сложным вымышленным персонажем автора, либо женоненавистнической карикатурой; символом чистого зла или доказательством того, что даже самые худшие из нас могут таить в себе удивительное многогранность. В эту многолетнюю дискуссию вступает Netflix со своей семисерийной экранизацией, которая изо всех сил пытается усложнить наше понимание этой сложной и противоречивой вымышленной фигуры. И хотя ей не всегда удаётся добиться тонкости, она добавляет необходимую глубину и нюансы в историю Кэти благодаря сложной и многогранной игре Флоренс Пью в главной роли.
«К востоку от Эдема» — это история, охватывающая несколько поколений и десятилетий, и в самом простом смысле это история семьи. В начале фильма рассказывается о братьях Адаме ( Кристофер Эбботт ) и Чарльзе Траске ( Майк Фейст ), чья жизнь переворачивается с ног на голову, когда они обнаруживают на пороге своего дома избитую, окровавленную женщину. Попросив их называть её Кэти (Пью), она приходит в себя в их доме и заводит романтические отношения с Адамом, несмотря на очевидное и открытое недоверие Чарльза к ней и её мотивам. Далее следует история о наследстве, традициях, соперничестве и надежде, поскольку Траски — и многие другие — пытаются справиться с долгосрочными последствиями влияния Кэти на их жизнь.
Как и подобает более продолжительному сериалу, он охватывает больше сюжетных линий книги, чем фильм 1955 года с Джеймсом Дином в главной роли, который, по сути, охватил только последнюю треть. Огромный объём романа Стейнбека означает, что даже семичасового хронометража недостаточно, чтобы охватить все сюжетные повороты, и создательница сериала Зои Казан (внучка Элиа Казана, снявшего вышеупомянутый художественный фильм) не слишком скрывает тот факт, что её главный интерес в этой экранизации — Кэти, и она стремится отдать должное персонажу, который, несомненно, является злой фигурой в мире Стейнбека, но которому десятилетиями не везло с обсуждением её истории. К чести Казан, её «К востоку от Эдема» не ставит перед собой задачу превратить Кэти в героиню или даже сделать её особенно симпатичной. Вместо этого, речь идёт о том, чтобы наделить её персонаж глубиной и контекстом, которых ей часто не хватает на страницах книги, при этом следуя основным сюжетным линиям остальной части романа. И по большей части именно это и делает фильм «К востоку от Эдема».
Чтобы было ясно, Кэти Эймс — нераскаявшаяся социопатка на протяжении всех семи эпизодов этого сериала, женщина, которая сжигает свой семейный дом, совершает многочисленные убийства и бросает своих детей. Но что эта адаптация — и игра Пью — наиболее четко передает, так это то, что, хотя Кэти может считать себя чудовищной из-за каких-то врожденных качеств, ее поступки, безусловно, являются результатом выбора. Сожалеет ли она о некоторых из этих выборов в разные моменты? Возможно. Возможно, нет. Но в конце концов, это и есть истинный посыл «К востоку от Эдема». Что в конечном итоге мы — те, кем мы выбираем быть.
Стейнбек передает это через концепцию «тимшеля», которая в его рассказе переводится как «ты можешь». Да, да, технически это и орфографическая ошибка, и неверный перевод настоящего еврейского слова «тимшоль», но давайте просто примем эмоциональную значимость этой тематической линии. Мы не обречены стать похожими на своих родителей, и не безнадежно привязаны к своей родословной или своей истории. Мы можем выбирать сами — к добру и к злу — и это беспрецедентная свобода, хотя бы потому, что она является непоколебимой константой. Это удивительно масштабная и заставляющая задуматься концепция для рассказа, который является аллегорией Книги Бытия, в котором фигурируют многочисленные аналоги библейских персонажей Каина и Авеля, а женщина, как можно утверждать, представляет собой либо Змея в Эдемском саду, либо самого Сатану. Но простые истории не обязательно должны быть простыми, и именно через эту более широкую тему Стейнбек — и эта «К востоку от Эдема» — находит благодать.
Пью завораживает в роли Кэти, отстраненной, коварной и яростной попеременно. Версия Казана, эта вызывающая много споров героиня, — не столько необъяснимая стихийная сила, сколько безжалостная выжившая, проницательная сорока, собирающая безделушки, деньги, услуги и секреты, чтобы защитить себя от мира, которому ее с самого раннего возраста учили не доверять. С Кэти случались ужасные вещи, и она, в свою очередь, совершала ужасные поступки. Однако она ищет не прощения или жалости, а свободы воли.
Это удивительно физически выразительная игра, полная едва уловимых изменений выражения лица, многозначительных взглядов и позы, отражающей ту версию себя, которую она хочет показать окружающим. Иногда случаются прорывы: неконтролируемый всплеск ярости, когда очередной мужчина пытается указывать ей, что делать, момент в четвертой серии, когда она неожиданно оказывается одна и физически сбрасывает с себя роль, которую играла, растягиваясь и извиваясь, как разворачивающаяся змея. Алкоголь, конечно, — главная слабость Кэти, и то, как Пью позволяет своим стенам рушиться в тот момент, когда вино или шампанское коснулись её губ, внушает тот же ужас, что и бесшумное появление убийцы в фильме ужасов. Что-то ужасное, несомненно, вот-вот произойдет.
Если и есть недостаток в сильной игре Пью, так это то, что она настолько убедительна, что другие части сериала могут показаться бледными и недоработанными в её отсутствие. (Во второй половине сериала она играет менее заметную роль.) Адам в основном остаётся безликим персонажем, лишь изредка пробуждаясь к попыткам разобраться в своих сложных отношениях с отцом и братом через воспитание сыновей или придумывая идеалистически безумную бизнес-схему. Трудно передать на экране концепцию врождённой доброты, и Адам для истории Стейнбека ценнее как символ, чем как полноценная личность.
Кэл (Джозеф Зада) и Арон (Джо Андерс) лучше справляются с ролью братьев, связанных соперничеством, секретами и искренней, очевидной привязанностью. Зада особенно убедителен в роли молодого человека, борющегося с тьмой, которую он чувствует в своей собственной природе — конечно, не всегда побеждая, но благодаря этой борьбе он чувствует себя наиболее цельным и человечным. Второстепенные актеры сериала также сильны, особенно Киаран Хайндс и Юн Ли, которые играют соседа Сэмюэля Гамильтона и верного слугу семьи Траск, Ли, оба демонстрирующие теплую, открытую, нравственную мужественность, которая находится в прямом противоречии с мужчинами, от которых Кэти всю свою жизнь убегала. (Жаль, что большая часть сюжетной линии семьи Гамильтон была почти полностью вырезана из этой версии истории.)
Этот фильм «К востоку от Эдема» не идеален. Он с трудом раскрывает некоторые из главных моральных и философских тем истории, а его бескомпромиссная сосредоточенность на Кэти приводит к тому, что другие персонажи, такие как Адам и Чарльз, менее проработаны, чем следовало бы. Тем не менее, сочетание игры Пью и неприкрытой настойчивости создателей сериала в том, что её история заслуживает того, чтобы быть рассказанной сама по себе — на её собственных условиях — делает просмотр по-прежнему очень приятным.