«Улетай домой» — один из лучших фильмов 1996 года с рейтингом PG, настоящий семейный фильм, а не детский. Он подходит для всех возрастов, потому что рассказывает о милых животных, но также и о 13-летней девочке, пытающейся найти себя после сокрушительной потери, и об эксцентричном взрослом, пытающемся взять себя в руки как родитель, оставаясь верным своим идеалам, и о том, как они делают это вместе, заботясь о гусятах, осиротевших из-за вторжения застройщиков на их землю.
Фильм начинается необычайно тяжело для любого возрастного рейтинга: музыкальный монтаж, в котором мать и дочь шутят в машине, а затем в них неожиданно врезается грузовик. Звукового сопровождения нет, только Мэри Чапин Карпентер поет «Fare Thee Well», женщины смеются, затем кадр изнутри вращающейся и переворачивающейся машины, человек теряет сознание, видит свет фар и спасателей, пробивающихся сквозь уже треснувшее лобовое стекло. Когда Эми (обладательница премии «Оскар» Анна Пакуин в своем третьем фильме) приходит в себя в больнице, и рядом с ней ее отец Томас (Джефф Дэниелс после «Скорости» и «Тупой и еще тупее»), она спрашивает: «Почему ты здесь? Где мама?» Это душераздирающе.
Она переезжает из Новой Зеландии на его ферму в Онтарио. Он говорит: «Не волнуйся, я вынесу весь хлам из твоей спальни, чтобы она выглядела так, как ты её помнишь». Она отвечает: «Я её не помню». Дом большой и захламлённый, полный инструментов и безделушек, его металлических скульптур и отмеченных наградами изобретений — свидетельство авантюрной жизни, частью которой она никогда не была. Когда он пытается объяснить, какого чёрта у него есть полноразмерная копия лунного модуля, он начинает рассказывать, как построил её примерно в то время, когда она и её мать уехали, и, кажется, начинает смущаться посреди предложения, осознавая очевидный факт, что строительство им, блин, космического корабля стало одной из причин этого. (Но он продолжает объяснять, почему это здорово.)
На следующий день Эми просыпается, пока папа на улице испытывает построенный им планер. У него на плечах огромные металлические крылья, с которыми он едва может стоять. Мне нравится эта, возможно, эгоистичная мысль, что он продолжит свои странные выходки даже теперь, когда он отец-одиночка. По крайней мере, утром, до того, как она проснется.
Он бежит, неся это приспособление, и прыгает с небольшого холма. Что он, чертов брат Райт? Но это срабатывает. Она бегает вокруг, к разным окнам, а затем по крыльцу, завороженно разглядывая его трюк, но когда он неудачно приземляется и не сразу поднимается, мы понимаем, о чем она думает и почему убегает обратно в дом.
Этот фильм не очень похож на «Гарриет — шпионку» , вышедшую несколькими месяцами ранее, но он разделяет с ней замечательные черты: отсутствие излишних объяснений и умение позволить нам пережить неприятные эмоции, зная, что всё будет хорошо. Пакин отлично без слов показывает своё подростковое неодобрение всего происходящего, в основном довольно тонко, за исключением момента, когда она встречает девушку отца, Сьюзен (Дана Делани, «Спокойный сон »). (Определенно, это его вина, что он не упомянул её до её появления.) Эми, кажется, нравится перебирать старую одежду и вещи, оставленные матерью, и видеть знакомые качели из шины, но здесь она явно несчастна, не заводит близких друзей и не в том возрасте, чтобы ценить природную красоту этого места.
Затем она находит гнездо с 17 гусиными яйцами на разрушенном поле. Вероятно, в 1996 году я не заметил, что она носит их в переноске для младенцев, найденной в сарае, которую, несомненно, использовала её мать. Справляясь с потерей матери, она заменяет этим птицам мать. Она прячет их в сарае и тайком пробирается к ним, когда может, пока не пропадает ночью, и они не находят её спящей среди кучи гусят.
Томас посещает собрания жителей и производит впечатление чудака, критикующего застройщиков, но инспектор по соблюдению правил содержания животных Глен Сейферт (Джереми Рэтчфорд, «Сердца огня » , «Выпускной вечер III» , «Непрощённый» и солдат в фильме «Глупышки !») кажется союзником, когда встаёт и говорит что-то хорошее о попытках защитить дикую природу. Позже он приходит, чтобы дать им совет по поводу гусей, но Томас прогоняет его с территории, когда тот пытается подрезать им крылья, как того требует закон.
Они сталкиваются с реальностью: птицы инстинктивно попытаются улететь на юг на зимовку, но не будут знать, куда лететь. Он замечает, что гуси следуют за Эми повсюду (потрясающие сцены с настоящими гусятками), и придумывает безумную идею: построить планер, достаточно медленный, чтобы птицы могли за ним следовать, и вести их на юг. Так что это одновременно и фильм о природе, и фильм об отношениях отца и дочери, и фильм о решении проблем, вроде «Аполлона-13» . Томас, его брат Дэвид (Терри Кинни, « Похитители тел ») и друг Барри (Холтер Грэм, «Два злых глаза») работают вместе над решением проблем, в том числе над тем, что Эми придется самой управлять планером. Кажется, в то время некоторые критиковали это как угрозу жизни ребенка, что вполне справедливо. Фильм убедительно показывает, что это не входило в планы, пока она не украла планер отца и не показала ему, что это может сработать.
Нам показывают монтаж уроков, испытаний и репетиций, подводящих нас к большому путешествию, которое превращается в медийное событие, а также (на мой взгляд, излишне) в сценарий в духе «BREAKIN’ 2» с плохим бизнесменом (Кен Джеймс, «Street Justice»), который получает право застроить участок земли на другом берегу озера Онтарио, если гуси не приземлятся на него к определенному сроку, поэтому сторонники собираются там с плакатами, ожидая «девочку-гусятницу». Также есть опасные и/или забавные встречи с охотниками, военными, высокими зданиями и сочувствующими местными жителями, которые видели их по телевизору. Но даже самые банальные моменты работают, потому что они никогда не перебарщивают, и мы и так уже настолько увлечены, что потребовалось бы что-то радикальное, чтобы разрушить это очарование.
Сценарий приписывают Роберту Родату (который до этого снял только «Небылицу», а затем — «Спасти рядового Райана» ) и Винсу МакКьюину (актеру, снимавшемуся в «Причастии» и позже написавшему сценарий к фильму о футболе с Киану Ривзом «Замены»). Я не уверен, сколько режиссеров смогли бы справиться с этой задачей, кроме Кэрролла Балларда, номинированного на премию «Оскар» документалиста и оператора второй съемочной группы «Звездных войн», ставшего режиссером фильмов «Черный жеребец» (1979), «Никогда не плачь, волк» (1983) и «Ветер» (1992). И он мудро пригласил оператора Калеба Дешанеля, который снимал «Черного жеребца», а также «Больше американских граффити» и «Правильный материал». На мой взгляд, это человек, который хорошо разбирается в работе с камерой.
В фильме такое ощущение реальности благодаря всей этой природе и настоящим гусям. Мне действительно было интересно, как они это делали — это настоящий планер с анимированными птицами? И анимированные, и настоящие? Согласно статье в газете Virginian-Pilot того времени : «Все гуси, которых вы видите, настоящие, за исключением сцены, где они пролетают сквозь небоскребы в Балтиморе». (Я знаю, что это исключает сцену, где гусь по имени Игорь врезается в планер.)
Причина, по которой они знали, как это сделать, заключается в том, что фильм вдохновлен реальным человеком по имени Билл Лишман и его автобиографией « Отец Гусь: Один человек, стая гусей и их невероятное путешествие на юг в реальной жизни» . Он, по сути, был персонажем Дэниелса: он действительно создавал металлические скульптуры, действительно изобрел пневматический холодильник (для своего странного подземного дома, жаль, что этого не было в фильме!), действительно построил копию лунного модуля и продал её, действительно создавал специальные планеры и придумал, как заставить птиц следовать за ним. Его вдохновила встреча с Уильямом Карриком, режиссером фильма IMAX, который позволил гусям привязаться к нему, чтобы они следовали за его лодкой. Лишман экспериментировал с гусями в течение 3 лет, пытаясь заставить их следовать за планером, прежде чем ему пришло в голову, что он может мигрировать вместе с ними. Это переросло в операцию «Миграция», призванную помочь находящимся под угрозой исчезновения птицам, таким как журавли-трубачи, заново выучить свои миграционные маршруты. Благодаря этому опыту Лишман был дублером Дэниелса в фильме, предоставлял гусей, а после окончания съемок отвез их на своем планере в центр дикой природы на побережье Южной Каролины на зимовку.
Сюжет программы «20/20» о Лишмане побудил компанию Columbia выкупить права на экранизацию. Я рад, что они не стали позиционировать это как основанный на реальных событиях, потому что эмоциональная составляющая полностью вымышлена – у реального человека было много детей и жена, которая не умерла и не рассталась с ним. Но мне нравится. Я считаю удивительным и то, что такой человек существовал, и то, что вокруг него создали такую трогательную, человечную историю. Дэниелс и Пакин великолепно играют этих упрямых, уникальных людей, которым удаётся найти общий язык таким неожиданным образом.
Это также прекрасная дань уважения хорошим чудакам — творческим людям и нонконформистам, которые живут ради своих идеалов, страстей и странных маленьких проектов. В одном из дополнительных материалов на Blu-ray они беседуют с одним из соратников Лишмана, который описывает их обоих как людей, находящихся на стыке художественного и научного миров. Я не разделяю эту точку зрения, но именно поэтому они могут делать что-то подобное. Нам нужно больше таких людей в наши дни: людей, которые разбираются в машинах, математике, науке и тому подобном, но руководствуются добрыми, творческими душами. Они могут спасать птиц и снимать такие замечательные фильмы.
Спасибо Borg9 за то, что написал, что хотел бы, чтобы лето было на неделю дольше, чтобы я мог вернуться к этому. Иногда желания сбываются! (Без комментариев к моему первоначальному отзыву , опубликованному в новостной группе в 1999 году.)