Рецензия на фильм «Леди»: Сиан Клиффорд блистательно играет в нелепой сатире на английский класс.

Звезда сериала «Флибэг» демонстрирует весь спектр своих комедийных талантов в дебютном полнометражном фильме Сэмюэля Абрахамса, который в основном позволяет им самим руководить процессом.

Легко подшучивать над английским высшим классом, но это не повод этого не делать. На фоне сохраняющегося социального неравенства в Великобритании крайнее богатство и социальная отчужденность аристократии выглядят абсурднее, чем когда-либо — и редко когда это так заметно, как в фильме « Леди », невероятно глупом и очень забавном портрете очень высокомерной женщины, буквально уходящей в прошлое. Фильм (безрассудно свободный дебютный полнометражный фильм сценариста и режиссера Сэмюэля Абрахамса ) в значительной степени является псевдодокументальным, поскольку рассказывает историю как этой чудаковатой дамы, так и молодого режиссера из среднего класса, ищущего сюжет в ее безумной паутине заблуждений. Можно сказать, что это своего рода проект с одной шуткой, но шутка достаточно смешная, чтобы вытянуть фильм. Или вытянула бы, если бы не ее неукротимая исполнительница главной роли Сиан Клиффорд .

Замечательно видеть, как актёр, долгое время работавший в команде, наконец-то получает роль, посвящённую ему самому, и использует эту возможность на полную катушку. Клиффорд получил премию BAFTA и был номинирован на «Эмми» за то, что незаметно, но блестяще затмевал Фиби Уоллер-Бридж в сериале «Флибэг», играя её чопорную, бесконечно страдающую сестру — роль, которая специально подчеркивала её меньшую жизнерадостность и стремление к вниманию, и, возможно, закрепила за Клиффордом репутацию талантливого, но скромного актёра. (Недавние роли второго плана в большом кино — глуповатый неудачник в «Балладе об острове Уоллис» и безликий пиарщик в «Матери Марии» — этого не изменили.)

Однако в «Леди» Клиффорд безгранично, безумно жизнерадостна и жаждет внимания: она с головой погружается в образ леди Изабеллы Рейвенхайд, неприлично богатой нарциссистки, настолько жаждущей крупного плана, что даже Норма Десмонд могла бы посчитать её немного отчаянной, с безудержной, лишенной тщеславия самоотдачей актрисы, которая знает, что, возможно, никогда больше не получит такой зрелой, такой сочной, такой масштабной роли . Её игра — это вихрь лихорадочной физической комедии, едких, как по еде, реплик и откровенно обнаженных нервов и неврозов, которые медленно и незаметно заставляют вас ей сопереживать. Признаться, избитая идея поместить фильм в повествование, явно посвященное стремлению героини быть замеченной, вызывает (и выдерживает) сравнения с телевизионным шедевром Лизы Кудроу «Возвращение». Несмотря на то, что леди Изабелла и Валери Чериш говорят на совершенно разных языках привилегий, им было бы о чем поговорить.

Поначалу ей почти не с кем поговорить, особенно с Сэмом (Лори Кинастон), молодым, немногословным кинорежиссером, который (как и сам Абрахамс) может похвастаться номинацией на премию BAFTA за короткометражный фильм — хотя и не победой, как он постоянно напоминает леди Изабелле, которая настаивает на обратном. Очевидно, после этой награды его не заваливали предложениями, поэтому его агент знакомит его с леди Изабеллой, которая утверждает, что получила заказ от Netflix на биографический документальный фильм о своей жизни. Это, конечно, ложь, и одна из многих, которые она говорит в ходе разбирательства. Но она убеждена, что если Сэм и его команда просто будут держать камеру на ней, пока она разгуливает по своему загородному поместью, обильно выпивая днем ​​и демонстрируя свой невероятно кричащий гардероб, то получившийся контент будет вполне смотрибельным.

Неожиданный поворот событий, о котором лучше не рассказывать, неожиданно доказывает её правоту. Но даже если бы это было не так, косвенно, она всё равно была бы права: она утверждает, что является «аристократическим ответом Кардашьянам», и если эта семья прославилась на телевидении, опираясь лишь на деньги и дорогой образ жизни, почему бы и ей не стать такой же? Она, безусловно, более эксцентрична, чем любой Кардашьян, и, следовательно, более интересна, хотя и не до конца осознаёт это — будь то приготовление тёплых «Кровавых Мэри», выкрикивание нелепых требований своей многострадальной горничной Бекки (Джульет Коуэн) или, в конце концов, попытки соблазнить озадаченного Сэма, камера её обожает. Или, скорее, Клиффорда, но в любом случае, она привлекает наше внимание. Фильм «Леди» без труда высмеивает элиту, это бесспорно, но он также успешно нацелен на медийный ландшафт, который заставил таких представительниц элиты, как леди Изабелла, поверить в то, что они звезды практически по праву рождения.

Сценарий Абрахамса, написанный в соавторстве с Мирандой Кэмпбелл Боулинг, полон элегантно метких острот и удачных шуток, объединенных довольно незамысловатым сюжетом, который, даже в легкомысленном мире леди Изабеллы, не имеет особого смысла. Почему она так зациклена на победе в захудалом региональном конкурсе талантов — остается загадкой, но если это дает Клиффорду возможность исполнять безумные современные танцы в огромном костюме ворона, кто мы такие, чтобы спорить? «Леди» — быстрый и динамичный фильм, снятый с определенным шиком — остроумный, мгновенно формирующий образ дизайн костюмов Терри Хиггинс заслуживает особого упоминания, как и резкий, напряженный монтаж Джоша Маллалие, который четко поддерживает претензию на документальный характер. Но в конечном итоге это фильм, полностью посвященный звезде, в котором доминирует игра, которая в одиночку отвечает на вопрос, зачем мы его смотрим.