Обзор книги «Оглядываясь назад» – ода Коре-эды дружбе, манге и художественному успеху.

Два одержимых художника объединяются, чтобы осуществить свои мечты, но затем их стремления расходятся.

Грустный и прекрасный фильм Ирокадзу Коре-эды рассказывает о дружбе, о восторге и бремени успеха, а также о том, что значит иметь призвание к искусству, особенно когда это призвание осуществляется в сотрудничестве с лучшим другом. Коре-эда адаптировал односерийную онлайн-мангу Тацуки Фудзимото с тем же названием , по которой уже был снят аниме-фильм.

Фуджино, которую в 13 лет играет Фури Нанасэ, а позже Нацуки Дегучи, — целеустремлённая начинающая мангака, мечтающая о том, чтобы её манга была опубликована и экранизирована. Её личная и творческая судьба — в подростковом возрасте познакомиться с такой же увлечённой мангой Кёмото, которую сначала играет Рокка Окада, а затем, уже во взрослом возрасте, Аджу Макита. Их история — это своего рода платоническая, но страстная история любви.

В начале истории Фудзино предстаёт очень довольной собой. В школе она стала настоящей знаменитостью благодаря своим простым четырёхкадровым манга -стрипам в классном журнале. Но затем её классный руководитель сообщает ей, что он выделяет место для манги другой девушки, Кёмото, которая страдает от тревожности и никогда не приходит в школу. Работа Кёмото поражает Фудзино. Ей (и всем её одноклассникам) кажется, что она явно лучше её собственной. Её собственная работа была упрощенной, сосредоточенной на лицах, диалогах и сюжете; работа Кёмото же более тонко передает фоновую атмосферу – пейзажи и сцены в стиле натюрморта гораздо более совершенны.

Фуджино чувствует себя Моцартом, внезапно превратившимся в Сальери. В этот момент она практически забрасывает мангу, мрачно занимаясь спортом, в частности карате. Когда в конце семестра учительница просит её отвезти диплом Кёмото к ней домой — в эпоху Коре нам игриво показывают, что учительница пытается наладить дружбу между этими двумя молодыми людьми — Фуджино обижена и не хочет этого делать. Она идёт туда, намереваясь резко оставить диплом и уйти, но из-за хаотичной случайности они встречаются лицом к лицу, и Кёмото эмоционально называет её «сэнсэй» и говорит, что она её самая большая поклонница. Фуджино с радостью возобновляет рисование, и они становятся родственными душами и партнёрами, сливаясь в одного создателя манги, идеальную команду, выигрывающую призы и заказы. Фуджино придумывает основной сюжет и персонажей, в то время как продуманное мастерство Кёмото создаёт глубокое эмоциональное настроение и контекст.

Но как раз в тот момент, когда их карьера набирает обороты, достигая ошеломляющей скорости, о которой другие, более опытные художники могут только мечтать… Кёмото говорит, что хочет бросить всё и поступить в художественный колледж, чтобы стать лучше как художница, пока у неё ещё достаточно времени и смирения, чтобы учиться. Фуджино в ярости, и разрыв между ними болезненнее и важнее, чем любой разорванный роман.

Коре-эда показывает нам ту душевную боль, к которой это приводит, и мучительные размышления, словно «раздвижные двери», о том, как все могло бы быть иначе, как Фудзино могла бы искупить свою вину как менее талантливая художница. Фудзино хочет обратиться к прошлому и изменить ситуацию: и в каком-то смысле именно это и делают художники, особенно те, чье творчество носит ярко выраженный личный или автобиографический характер. Они оглядываются назад, возвращаются к источнику своего вдохновения, к смыслу своей жизни; они видят форму и содержание переживаний, смысл которых они не могли постичь в то время.

Или, возможно, дело в том, что они создают форму и содержание и навязывают их задним числом. Оглядываться назад — это подлинный, жизненно важный жест, но вне сферы искусства он трогателен и тщетен. Оглядываясь назад, ничего не изменить; это просто площадка для печали и сожаления. Такова эмоциональная динамика этого захватывающего, трогательного фильма Коре-эды, фильма, отличающегося большой ясностью, интимностью и высокой серьезностью.