Рецензия на «Наследие Пандоры» – увлекательный рассказ о легенде немого кино Г. В. Пабсте.

Этот глубокий документальный фильм об австрийском кинорежиссере, основанный на личных письмах и интервью с членами семьи, раскрывает сложную личность этого человека.

Австрийский режиссер Г. В. Пабст, титан немого кино, оставил после себя целую сокровищницу классических фильмов. Работая в Веймарской Германии , Пабст подарил Грете Гарбо ее вторую главную роль в фильме «Безрадостная улица» (1925) и вывел Луизу Брукс на международную арену благодаря фильмам «Ящик Пандоры» (1929) и «Дневник потерянной девушки» (1929). Внимательно относясь к маргинализированным слоям общества, эти ранние триумфы стали примером свободного духа кинематографа, процветавшего до прихода к власти нацистского режима. Столкнувшись с этим колоссальным наследием, документальный фильм Анжелы Кристлиб идет более извилистым путем по личному архиву Пабста. Через интимные письма, семейные альбомы и интервью с его потомками фильм выдвигает на первый план человека, стоящего за изображениями, и одновременно привлекает внимание к другой фигуре: Гертруде Пабст, жене режиссера, прожившей с ним более 40 лет.

Далеко не агиографический портрет, фильм Кристлиба показывает Пабста как сложную и патриархальную фигуру. Его внуки – Марион, Даниэль и Бен – описывают великого кинорежиссера как отстраненную фигуру, которая внушала своим двум сыновьям скорее страх, чем любовь. Фильмы Пабста хвалили за современных и сильных женских персонажей, однако в частной жизни он запрещал Гертруде заниматься актерской карьерой. Она также неохотно сделала несколько абортов – всего семь – чтобы не разрушить карьеру мужа.

Кристлиб часто использует сцены из фильмов Пабста для иллюстрации этих семейных конфликтов, что кажется натянутым и искусственным; эти эпизоды демонстрируют блеск фильмографии режиссера, но рискуют создать упрощенную биографическую связь между его творчеством и жизнью, подрывая как богатство его творческого видения, так и трудности, с которыми сталкивались люди из его окружения. Между тем, отступления, касающиеся карьеры Марион, Даниэля и Бена, интересны, но они отвлекают от истории Гертруды, которая могла бы заслужить больше экранного времени. Несмотря на эти структурные ошибки, обилие архивных материалов завораживает, раскрывая скрытую сторону широко обсуждаемой легенды кино.