Рецензия на фильм «Восторг» — культовый испанский фильм ужасов, представляющий собой странный, немного китчевый сон кинематографии.

Педро Альмодовару отводится эпизодическая роль, и его стиль можно проследить до этого влиятельного фильма.

Этот культовый сверхъестественный детектив 1979 года — это глубоко странный, банальный, похожий на сон фильм из Испании , в котором почти все первые 10 минут проходят в нервной тишине. Да, есть затянутые моменты и игра одного из главных актеров, напоминающая немое кино, но также присутствует глубоко тревожная, всепоглощающая атмосфера ужаса.

По крайней мере, часть очарования фильма объясняется незначительным участием молодого Педро Альмодовара , который озвучивал одного из женских персонажей. Режиссер Иван Зулуэта с тех пор поддерживал связь с Альмодоваром, и многие приемы Альмодовара можно проследить до этого влиятельного фильма: восторг от кино (то, что один из персонажей называет «киноманией»), двухсюжетная линия повествования, эйфория, связанная с ЛГБТ-тематикой, и важность продолжительных флэшбеков.

«Восторг», или «Арребато», — это, без всякого прямого упоминания, своего рода фильм о вампирах и фильм о наркотической зависимости (кстати, его можно сравнить с фильмом Абеля Феррары «Зависимость»). Эусебио Понсела играет Хосе, неудачливого режиссера фильмов ужасов с героиновой зависимостью, который безуспешно пытается запустить в производство новый фильм под названием «Человек-волк» или «Проклятие человека-волка» и живет в созависимой нищете с Аной, которую играет Сесилия Рот — которая позже, конечно же, станет культовой актрисой Альмодовара. Хосе нужен загородный дом для съемок, и его болтливая бывшая Марта (Марта Фернандес Муро) предлагает отвезти его в красивое поместье, принадлежащее ее тете Кармен (Кармен Гиральт), чтобы осмотреть место съемок. Там они встречают ее эксцентричного кузена Педро (Уилл Мор), чья наркотическая зависимость так же сильна, как и у Хосе.

Педро весь день бродит по территории в тяжелом пальто в душную жару, разговаривает сам с собой и снимает бесконечные домашние видео на Super 8. Объявив Хосе родственной душой, Педро, после того как их знакомство установилось (что мы видим в воспоминаниях), по воле судьбы связывается с ним, пытаясь передать свою собственную навязчивую страсть к кино, которая была вызвана своего рода творческим прорывом. Он прикрепил таймер к своей кинокамере, что позволяет ему снимать жутковатые таймлапс-фильмы своей домашней жизни и ночных прогулок, особенно в большом городе после переезда в Мадрид. Но самое странное, что он начал снимать в стиле Уорхола фильмы о себе во сне, во время которых его камера для таймлапса, кажется, обрела собственный разум, добавляя странные одиночные красные кадры. Педро убежден, что сам процесс съемки вызывает в нем восторг, который смягчает агонию зависимости и его общую мировую скорбь .

«Восхищение» — это не совсем фильм ужасов: большая часть традиционного ужаса приберегается для последних пяти минут, хотя момент, когда появляется кукла Бетти Буп с красными глазами, чтобы ускорить телепередачу, вызывает тревогу. Фильм скорее о возвышенном, но нездоровом и жутком опыте погружения в кино, о том, как никогда не видишь дневного света, словно вампир. В странном смысле, одержимость Педро кино искупает унылое профессиональное разочарование Хосе; до этого говорили, что у спившегося режиссера был «магнитный ореол», созданный его растущей ненавистью к созданию фильмов, хотя подобный ореол мог быть только у истинного верующего. В фильме есть несколько очень поразительных образов: кадр с эрегированным пенисом сопоставляется с длинным вьющимся пеплом догорающей сигареты — ужасно вдохновенное сочетание.

В последний раз я видел Понселу на экране в загадочном триллере Хуана Карлоса Фреснадильо «Неповрежденный» 2001 года ; там он сыграл человека, работающего на владельца казино, которого играет Макс фон Сюдов, и нанятого использовать свой таинственный дар приносить несчастья, чтобы лишать удачи игроков, наслаждающихся полосами выигрышей. Здесь у него та же надменная, мрачная аура.