Проносясь сквозь заснеженные горы, камера приближается к мужчине, бредущему, одетому слишком легко для случая, с мечом в руке. Этот фрагмент концовки позиционирует фильм как несколько загадочный триллер, но на самом деле это всего лишь неудачная вечеринка по случаю дня рождения. Детали этого решения также намекают на насильственный характер событий, который в конечном итоге нивелируется комедийностью и абсурдизмом происходящего.
«Буря» разделена на 5 этапов, разворачивающихся в течение одного вечера. Начинается всё в расположенном неподалеку отеле, где компания готовится собраться в шведских горах на день рождения дорогого друга. Филипу ( Густаф Скарсгард ) исполняется 45 лет, и он с женой Каролиной (Алиетт Опхейм) приглашают всех в своё новое поместье, напоминающее ферму. Пока пара готовится к приезду, «персонал», обслуживающий вечер, явно некомпетентен, о чём свидетельствует их молодость и невнимательность. Всеобщие тревоги по поводу предстоящего вечера демонстрируются во всей красе. По мере того, как раскрывается неуверенность каждого из персонажей, зрители не обязательно знают их дальше поверхностных деталей; вместо этого история сосредотачивается на развитии их межличностных отношений и прошлого.
Из их взаимодействий практически не вырисовывается никакой информации о каждом персонаже. Подобно назревающей за окном буре, конфликтующие чувства друзей быстро нарастают. Как и на многих вечеринках, драма усиливается случайным употреблением особых сувениров. Искаженный звук и размытые границы указывают на их опьянение, позволяя заглянуть в пустоту в их глазах. В пятой части повествование Филипа пытается втиснуть философские жизненные уроки. Его закадровый голос обрамляет фильм, но выбор песен, открывающих и закрывающих историю, заглушает его слова. Тем не менее, Филип остается незыблемой силой во всей этой неразберихе. Несмотря на то, что он пытается отпраздновать свой день рождения, он помогает другим решать их проблемы, создавая гостеприимную атмосферу, в которую он и Кэролайн стремятся вложить свои силы. Его синий бархатный пиджак отражает его спокойную, мягкую натуру, а костюмы других персонажей тонко влияют на то, как их воспринимают.
Режиссер и сценарист Жозефин Борнебуш использует стереотипные приемы фильмов о людях, оказавшихся в снежной ловушке, где группа недовольных, занесенных снегом друзей вынуждена находиться в тесном контакте друг с другом. Однако она пытается бросить вызов этим архетипам, таким как молодая, корыстолюбивая вторая жена и ее самодовольный муж-генеральный директор. Хотя комментарии в фильме несколько пресноваты, именно здесь Борнебуш, которая также играет роль Кины, тревожной матери, стремящейся вернуться к сыну, несмотря на опасность, которую представляет собой путешествие, вставляет объект большинства шуток. Чрезмерная маскулинность и эго приводят к неловкому распаду группы; жажда новых инвестиций поглощает истинную причину их встречи; общение друзей, пришедших на вечеринку, становится лишь подобием второстепенного сюжета.
В фильме «Буря» самые экзистенциальные моменты пролетают незаметно. Отсутствие симпатичных персонажей создает атмосферу парасоциального взаимодействия, напоминающую реалити-шоу, за которую цепляется зритель. Камеры часто располагаются по всему особняку, создавая всевидящее видение, но они не похожи на «Большого Брата». Слишком много быстрых монтажных склеек, создающих резкие переходы между одновременными разговорами, способствуют общему успеху фильма в раскрытии внутренней атмосферы. Как в игре «Клуэ», каждая комната хранит свои секреты, и то, что раскрывается, зависит от участников событий. Эгоистичные мотивы пронизывают всех персонажей, но Борнсебуш намеренно показывает, что ваши самые старые и близкие друзья всегда будут знать вас лучше всего.