Рецензия на фильм «Желтый галстук» – Джон Малкович демонстрирует невероятную надменность в роли легендарного маэстро, ненавидящего пластинки.

Этот биографический фильм о Серджиу Челибидаке, известном румынском дирижере, который отказывался от любых записей, — это добротный, созданный с любовью труд, режиссером которого выступил его сын.

Перед вами старомодный биографический фильм из Центральной Европы, который также является плодом любви его режиссера: немного сдержанный и величественный, да, но снятый крепко, проникновенный и возвышенный, с добротной игрой актеров и достойными визуальными эффектами. Это история румынского дирижера и композитора Серджиу Челибидаке, блестящего музыканта, который прославился среди ценителей музыки в годы после Второй мировой войны своим уникальным и бескомпромиссным пуристским убеждением – основанным на его изучении дзэн-буддизма – что музыку никогда не следует записывать. Он считал, что виниловые пластинки и компакт-диски инертны и мертвы, и что музыку нужно переживать вживую, в страстно подлинном настоящем.

Режиссёром является сын музыканта, Серж Иоан Челебидачи, и в роли пожилого мужчины, уединившегося в сельской местности Франции, его с недвусмысленной надменностью играет Джон Малкович , особенно в неудачной начальной сцене, где он кричит на японских руководителей за то, что они осмелились предложить ему контракт на запись. Бен Шнетцер играет младшего Челебидачи, вундеркинга, чьи музыкальные амбиции приводят в ярость его старомодного отца (Шон Бин), уважаемого чиновника, который предполагал, что сын пойдёт по его стопам на государственную службу. Поэтому Челебидачи-старший требует вернуть свой подарок на день рождения — определённый тип жёлтого галстука, который предпочитали несколько поколений мужчин в семье и который здесь становится фетишем, символизирующим потребность убитого горем молодого Серджиу угодить отцу, но в то же время от него отдалиться.

В 1930-е годы, когда к власти пришли нацисты, Челибидаке учился в Берлине, подвергался угрозам и издевательствам как еврей, но избежал участи быть избранным. В 1945 году его сенсационно назначили главным дирижером недавно денацифицированного Берлинского филармонического оркестра, где он поразил власти своими взглядами на запрет записи. В конце концов его вынудили уйти, и он начал своего рода музыкальную одиссею по Европе и Латинской Америке.

Нелегко понять, какой именно посыл содержала позиция Селебидаке; у него, по-видимому, не было много последователей, а музыкальный мир был полон музыкантов, по меньшей мере столь же талантливых и принципиальных, как он, которые придерживались прямо противоположного мнения о записанной музыке. Но здесь есть некий одинокий героизм, и кто знает, может быть, в этом цифровом мире, где записи так легко доступны, его взгляды войдут в моду? Сильная, непритязательная картина.