Рецензия на фильм «Грозовой перевал: Дом проклятых» – переосмысление ужасов Бронте – это отчасти «Дракула», отчасти «Дживс и Вустер».

Классическое произведение Эмили Бронте переосмыслено с добавлением сцен удушения, расчленения и протыкания вилами, но при этом сохраняет прямую трактовку.

Там, где когда-то ступала нога порнографии, теперь ужасы стали жанром, который проникает во все остальные и подражает им. После того, как множество персонажей мультфильмов, авторские права на которые давно истекли, были украдены для создания не столь уж новых интеллектуальных собственностей, теперь классическая литература, по-видимому, стала легкой добычей для жуткого обновления, в данном случае — для персонажа Эмили Бронте, который обычно доставляет проблемы на экзаменах GCSE. Но кропотливая переработка Бекки Хирани делает готический подтекст книги сокрушительно, до боли в горле, текстовым.

Как и в романе, широкоглазый мистер Локвуд (Росс Таунсенд-Грин) наносит визит вежливости своему угрюмому домовладельцу Хитклиффу (Скай Чима) в Грозовом перевале. Но на этот раз его пребывание больше напоминает Джонатана Харкера в замке Дракулы; куда бы он ни повернулся, повсюду таится окутанный ореолом призрак возлюбленной Хитклиффа, Кэтрин Эрншоу (Эль О’Хара), и она оставляет дополнительную каплю крови на подоконнике во время своего знаменитого ночного видения. Раздражительный хозяин мало что делает, чтобы успокоить Локвуда – даже до того, как тот оказывается запертым в доме из-за болезни, вызывающей бубон. Между галлюцинациями, сварливыми слугами и странным отсутствием предполагаемого сына Хитклиффа, Линтона, он начинает паниковать, понимая, что на него наткнулся какой-то другой рассказ о жизни на вересковых пустошах.

Хирани прилагает несомненные усилия, чтобы сюжетные линии совпадали с произведениями Бронте, — даже если большинство персонажей, включая бедную лошадь Локвуда, встречают гораздо более ужасную участь. Предыстория поместья, представленная фрагментами дневника Кэтрин, откровениями экономки Нелли (Никола Райт) и случайными сверхъестественными флэшбеками с участием Локвуда, довольно запутанна, хотя и с чрезмерной завязкой в ​​виде Хитклиффа как йоркширского потрошителя XVIII века. Вместо того чтобы усиливать гротеск, как это делали Кейт Буш и Эмеральд Феннелл в своих экранизациях романа, Хирани играет серьезно и мрачно, что вызывает недоумение, учитывая дополнительные сцены удушения, порезов и протыкания вилами, которые она добавила в фильм.

В то же время, неуверенная игра актёров подрывает претензии фильма на звание чистого слэшера: нервная игра Таунсенда-Грина кажется, будто он сошёл со страниц «Дживса и Вустера», а Чима, несмотря на внешность Распутина, с его витиеватым голосом, слишком небрежен, чтобы убедительно сыграть байронического злодея. На протяжении большей части фильма нам ничего не удаётся, чтобы сделать его превращение в маньяка-убийцу правдоподобным, пока в последнюю минуту не раскрывается его план в духе «Восставшего из ада» для своей подопечной Кэти (Анна Купе). Оживляя труп Бронте таким неуклюжим способом, эта новая версия не только кажется бессмысленной, но и лишённой самоиронии и юмора.