Счастливого Рождества, Обри Флинт! Рецензия – праздничный британский британский фильм в стиле Диккенса, украшенный коробкой с изображениями знакомых лиц.
В ролях Ричард Э. Грант, Селия Имри, Килл Смит-Байно и Найджел Планер, которые разбавляют шаблонный сюжет о находящемся под угрозой исчезновения доме престарелых.
Ежегодная кампания по расширению канона праздничных фильмов начинается необычно рано со скромного, сентиментального британского фильма, который стартует как скупая реклама John Lewis; к счастью, дальше все налаживается. Главный герой, мистер Флинт (Джон Брэдли), — любитель истории наполеоновской эпохи, чья неприязнь к концу декабря возникла после того, как он увидел, как его (французская) мать внезапно умерла среди рождественских украшений; теперь он проводит праздники, придираясь к колядникам и настаивая на том, чтобы на обледенелых тротуарах его родного Йорка были установлены предупреждения о технике безопасности. Поскольку это совсем не тот фильм, который подтверждает подобные убеждения, Обри вместо этого направляют в жилой комплекс для пенсионеров, предназначенный для застройщиков, где планируется последняя театральная постановка; и когда жители выбирают «Рождественскую песнь», это практически ставит точку в развитии сюжета.
Настоящим героем здесь является директор по кастингу Люси Амос; она собирает знакомые лица, которые заслуживают рождественской премии за то, что делают шаблонный сюжет гораздо живее, чем он есть на самом деле. Поверх сахарной глазури, напоминающей рождественский пирог, мы получаем приятную щепотку комической звёздной пыли; конечно, вам может быть трудно узнать Ричарда Э. Гранта под кудрявым париком и усами, которые превращают владельца магазина игрушек мистера Хопкинса в современного Джеппетто, но сам дом престарелых дарит нам Дэйва Джонса в роли бывшего управляющего, Килла Смит-Байно, занимающегося садоводством под вечно раздражительным взглядом Карла Пилкингтона, и других выдающихся обитателей, включая Селию Имри, Брайана Бовелла и Найджела Планера, чей Призрак Рождества Настоящего образует забавный небольшой эпилог к истории Николаса Крейга .
Вместе эти опытные профессионалы демонстрируют такое чувство единения, которое, возможно, приветствовал бы сам Диккенс, и хотя сценарий Криса Бойла-Маккуорри в основном развивается по знакомым сюжетным линиям, небольшие, но важные отступления намекают на то, что актеры в свое время сталкивались с любителями и угрюмыми администраторами. Эпизодическое повествование Джима Бродбента превосходно (за аудиокнигу пришлось бы заплатить), а импровизированное прослушивание Имри на роль Скруджа избавляет от излишней сентиментальности и убедительно возвращает нас к основополагающему тексту. Режиссер Джек Спринг строит на этих ярких моментах нечто вроде «Косткаттера Капры», но более сильные сцены сами по себе являются своего рода рекламой того, как хорошо сыгранные актеры могут спасти проект от посредственности. Даже до неизбежного искупления Обри Флинта это само по себе довольно трогательно.