Рецензия на фильм «Трудная невеста»: феминистский боди-хоррор и социальное неравенство в захватывающем триллере Рубайят Хоссейн.

Никакие косметические процедуры не могут скрыть тревожную трансформацию элитной бангладешской невесты, когда ее тело реагирует на жизнь, которая ей навязывается.

Нужна смелая режиссерка, чтобы сочетать боди-хоррор с Сильвией Плат, но, с другой стороны, Рубайят Хоссейн никогда не боялась раздвигать границы дозволенного. От ее дебютного фильма 2011 года «Мехерджан», подвергшегося широкой критике со стороны консервативных сил, до «В процессе строительства» и, совсем недавно, «Сделано в Бангладеш», внимание этой неординарной режиссерки к гендерным пространствам и женской сексуальности сделало ее исключением в бангладешском кинематографе. С фильмом « Трудная невеста », премьера которого состоялась в Венеции и который с большим успехом демонстрируется на фестивалях, включая конкурсные программы в Токио и Лондоне, она наконец-то добилась международного прорыва, воспользовавшись нынешней популярностью феминистских фильмов боди-хоррора, но при этом не подчиняясь никому в своем восхитительно тактильном обращении с тканью и кожей.

Такое повышенное внимание к внешним признакам отнюдь не случайно: Зайнин (Зайнин Чоудхури Карим, идеально подобранная на эту роль) выходит замуж, а это значит, что ей нужны косметические процедуры, чтобы выглядеть как богиня. Ни один недостаток нельзя игнорировать, ни один лишний сантиметр кожи не должен быть лишним. В крайне изолированном мире высшего общества Дакки внешность имеет значение (ну, давайте посмотрим правде в глаза, не только в Дакке), и когда невероятно безупречная владелица салона красоты (Азмери Хаке, «Рехана Марьям Нур») спрашивает своих клиенток, счастливы ли они, она не интересуется их ожиданиями от будущего счастья.

Со стороны жизнь Зайнин кажется завидной. Она живёт с матерью (Сабери Алам Мотаэр) в закрытом жилом комплексе и имеет личного шофёра, который возит её куда угодно. С её американским акцентом, периодическими онлайн-консультациями с психотерапевтом и забытым абонементом в спортзал, она является полноправным членом мировой элиты и надеется поступить на программу творческого письма в Нью-Йоркский университет. Более того, её жених Аарман (Дамир Хан) обладает всеми качествами идеального мужа: он так же богат, поддерживает её писательскую деятельность, красив и хорош в постели. Ему не нравится её пристрастие к марихуане, но, конечно же, это можно исправить.

Косметические процедуры начинаются еще до помолвки, когда Зайнин отправляется в салон в Мейфэре, чтобы пройти осмотр и получить рецепт на комплекс скрабов, пилингов, кремов, инъекций и компрессов, которые Миноти (Рикита Нондин Шиму) наносит под пристальным взглядом владелицы. Сходство входа в салон с похоронным бюро — ранний признак того, что что-то не так, и это еще до того, как Зайнин начинает видеть галлюцинации с ползающими и скользящими существами, включая ящериц, сомов, змей и улиток, чье вязкое движение выразительно передано благодаря эффектному звуковому оформлению Мари-Клотильды Шери.

По мере приближения свадьбы тревога невесты проявляется в тревожных формах: у нее появляются высыпания на коже, выпадают волосы, ноги уродуются царапинами, и кажется, что что-то шевелится под кожей. Когда жестокие полицейские арестовывают ее за попытку достать марихуану в опасном районе города, она предлагает им взятку в размере 20 000 долларов, что даже Аарман считает чрезмерным. Но ничто не остановит эту свадьбу, включая призрак невесты (Сунера Бинте Камаль), чья судьба — предупреждение, которое нельзя игнорировать.

Фильм «Трудная невеста» частично снимался в собственном доме режиссера, и Хоссейн, очевидно, прекрасно знает эту привилегированную среду. Особенно поразительно, как Зайнин перемещается из своей герметичной квартиры в замкнутое пространство автомобиля с шофером, в уединенный храм красоты в Мейфэре или в парк, настолько пустынный, что кажется, будто он принадлежит частному загородному клубу. Учитывая, что Дакка — один из самых густонаселенных городов мира, мир, в котором живет Зайнин, требует большого контроля для поддержания такой изоляции. Когда внешний мир вторгается в ее жизнь, например, угрожающие охранники, которых она видит ночью из своей спальни, или бедняги, слоняющиеся вокруг окна ее машины, она привыкла воспринимать это как угрозу, и все же не может избавиться от соблазна внешнего мира.

Фильм превосходно передает эту двойственность замкнутых, безвоздушных пространств, символизирующих контроль, в противовес манящему зову хаоса и свободы. (Это прекрасно отражено в тексте невероятно заразительной песни Yoanax0x «LUVERGiiRL»: «Физически шлюха/Психически Luvergiirl»). На первый взгляд, Зайнин не должна быть несчастна: Аарман поощряет ее образование и карьеру, рисуя идеальную картину их как пары, живущей в Бруклине и гуляющей со своей собакой в ​​Проспект-парке. Но это совершенство, как и внешняя красота, может быть удушающим. Она читает «Колокол», а он читает «Последнего могола» Уильяма Далримпля, ее невысказанная потребность в побеге контрастирует с его погружением в историю власти. (Хотя не будем забывать, что герой Далримпля потерял свою власть вместе с независимостью Индии.)

Менее убедительным оказался персонаж Миноти, важной фигуры в фильме, которая, как кажется, недостаточно проработана именно тогда, когда от неё ожидают большего. Хоссейн использует её как представительницу рабочего класса, контрастирующую с привилегированным положением Зайнин, а её вызывающая дискомфорт покорность является ключевым фактором в динамике отношений между скромной косметологом и богатой клиенткой. Сценарий позволяет ей лишь один момент бунта, но он почти теряется на фоне всё возрастающей непредсказуемости Зайнин и нуждается в дальнейшем развитии.

Элементы из предыдущих фильмов Хоссейна — образы животных в «В процессе строительства» и текстиль в «Сделано в Бангладеш» — в «Трудной невесте» выходят на первый план, что производит потрясающий эффект. Превосходные крупные планы португальского оператора Леонор Телеш усиливают акцент Хоссейна на поверхностях, будь то сверкающие пайетки, украшающие богато вышитые ткани, или вызывающие тошноту гнойные абсцессы. Малиновые оттенки, важный цвет для бангладешских тканей, выступают в роли ассоциативных метафор, а Джонаки Бхаттачарья, указанный в титрах как художник по костюмам, так и художник-постановщик, заслуживает особой похвалы за создание такой потрясающей коллекции одежды.