Рецензия на фильм «Поверь мне, я врач»: Кал Пенн и Эбби Корниш в небольшой приквеле к истории Анны Николь Смит.

Фильм Тейна Эконому рассказывает о враче модели Playboy, переживающем весь этот цирк, связанный с ее жизнью и смертью, но не убеждает нас в том, что его опыт действительно заслуживает экранизации.

Энди Уорхол, как известно, сказал, что в будущем у каждого будет 15 минут славы. Фильм «Поверь мне, я врач» увеличивает этот показатель до часа и 51 минуты для Сандипа Капура, врача, лечившего модель Playboy Анну Николь Смит и причастного к ее смерти от передозировки рецептурных препаратов в 2007 году. Это слишком долго.

Хотя сложно описать какой-либо аспект жизни Смита, не прибегая хотя бы к сенсационности таблоидов, сценарист и режиссер Тейн Эконому («Свадебная вечеринка») подходит к истории участия Капура с агрессивной иронией, тем самым подрывая то, что он явно намеревался создать сочувственный портрет как врача, так и его пациента. Кал Пенн, исполняющий главную роль в редком фильме, посвященном видному американцу индийского происхождения, изо всех сил пытается превратить эту яркую биографию в серьезный актерский вызов, но он демонстрирует впечатляющую игру в финальных сценах, даже если они не поднимают планку того, что было до них.

Пенн играет Капура, врача-гея, скрывающего свою ориентацию, который занимает место уходящего на пенсию коллеги и попутно принимает в качестве пациентки Анну Николь Смит ( Эбби Корниш ). Как и его предшественник, Сандип соглашается лечить Смит под псевдонимом, но она быстро очаровывает его своим детским обаянием; несмотря на его попытки сохранять профессиональную дистанцию, он вскоре становится частью ее ближайшего окружения. Вскоре после того, как она приглашает его прокатиться на параде гордости в Лос-Анджелесе, где он участвует в так называемой «оргии», Анна объявляет о своей беременности — чьего ребенка, он не знает. Тем не менее, он решает, что отказ от назначения метадона для облегчения ее прогрессирующей наркотической зависимости может навредить ее беременности, поэтому он неохотно выписывает ей большой заказ, чтобы она взяла его с собой в многонедельную поездку на Багамы.

В конце концов она рожает дочь, Дэннилин, и всего три дня спустя теряет сына Дэниела (Джордан Кронис) от передозировки. Несколько месяцев спустя Сандип узнает из новостных сообщений, что Анна сама умерла от передозировки; он спешит в свой кабинет, чтобы конфисковать медицинские документы Анны и Дэниела, чтобы защитить их от кражи или утечки, но СМИ уже следят за его практикой. По настоянию преданной пациентки Марджи (Жоселин Зукко) он нанимает бескомпромиссного адвоката Эллен Гарофало (Линда Гамильтон) и начинает пиар-кампанию, чтобы представить себя как добропорядочного медицинского работника, каким он себя выдает. Но когда федеральные следователи обнаруживают медицинские записи Анны в его ящике для нижнего белья, он становится официальным подозреваемым в ее смерти.

В конце концов, генеральный прокурор, действуя по указанию кандидата в губернаторы Джерри Брауна, обвиняет Сандипа, а также адвоката Смит, Говарда К. Стерна (Дэвид Джулиан Хирш), и её психиатра Кристин Ерошевич (Вирджиния Коуэн), в преступном сговоре, причём он выступает в качестве главного истца. Борясь за свою репутацию, Сандип неожиданно обнаруживает, что его лучшим союзником в деле может стать Харви Левин (Илон Голд), журналист TMZ, чьи фотографии впервые его скомпрометировали, в то же время он пытается осознать, как отношения со Смит сказались на его семье, практике и будущем.

Согласно этому фильму, Сандип Капур был, мягко говоря, недалёк во время своего пребывания в центре внимания, но в истории Анны Николь Смит он занимал лишь второстепенное место. Его знаменитый пациент умирает через 25 минут после начала фильма; оставшиеся 86 минут посвящены юридическим махинациям Гарофало и его собственному недоверию практически ко всем этапам процесса публичного осуждения.

Учитывая звездный статус Смит и сенсационные взлеты и падения ее жизни, зрителям, незнакомым с мемуарами Капура, послужившими основой для фильма, легко предположить, что он был подхалимом и пособником этой проблемной женщины. Эконому, кажется, хочет отдать должное как своей жизни, так и жизни своей пациентки, но его сценарий излишне затушевывает причастность Капура к ее смерти, постоянно перескакивая во времени, разбавляя и без того интригующую тему монологами, разрушающими «четвертую стену», монтажами, сочетающими реальные и постановочные кадры, и как минимум одним отрывком о персонаже, который, хотя и объективно интересен, практически не имеет отношения к этой истории.

События, подобные его интервью с Левином — будь то юридическая стратегия Гарофало или его личный шаг в недра медиа-индустрии — особенно интересны, когда мы видим реальные кадры их разговора в финальных титрах. Но, к сожалению, они зажаты между множеством пояснительных комментариев о реальных и вымышленных мотивах каждого из участников, политическим подтекстом предъявленного ему иска и лишь отчасти убедительными заявлениями Капура о своей невиновности.

Вполне понятно, что Пенну с трудом удается связать воедино эти разрозненные точки зрения, его игра колеблется между обезоруживающе глупой и почти намеренно невежественной по отношению к реалиям медиапространства 2000-х годов. Ситуацию усугубляет то, что, за исключением Гамильтона в роли его жесткого адвоката, остальные актеры играют почти пародийно, особенно Корниш, чья интерпретация Смита больше напоминает «Saturday Night Live», чем настоящий фильм для большого экрана.

Всё это говорит о том, что «Поверь мне, я врач», вероятно, лучше бы смотрелся как документальный фильм, чем как художественный. Даже если поверить Капуру на слово, что он никогда не хотел и был рад уйти из поля зрения общественности, у Эконому явно достаточно внушительный архив материалов, чтобы рассказать эту историю с его участием или без него, с тем же мультимедийным размахом, который он демонстрирует здесь. По крайней мере, зрителям не пришлось бы смотреть, как Корниш играет Смита, — откровенно говоря, не самую завидную роль, которую она исполняет крайне неуклюже. Капур же, напротив, в реальных кадрах выглядит гораздо более уверенным в себе, что делает его именно таким симпатичным персонажем, каким его и задумывал режиссер.

После нескольких по-настоящему сильных сцен с участием Пенна, которые, к сожалению, появляются слишком поздно, чтобы компенсировать цирковой тон, заданный ранее, фильм завершается монтажом, подробно описывающим, что произошло со всеми участниками после вынесения приговора по делу Капура. Главная мысль этой сцены заключается в том, что что-то в поклонении знаменитостям, кажется, сводит людей с ума, заставляя их представлять все, что с этим связано, более значимым, чем оно есть на самом деле. Что касается Капура, Эконому следовало бы уделить больше внимания откровениям в собственном фильме; американские горки жизни Смита всегда будут оставаться загадкой, но это не значит, что у каждого пассажира на них есть история, достойная рассказа.