Рецензия на фильм «Лицо ужаса» – будущая культовая классика, которая порадует игривым взглядом на фильмы ужасов студии Hammer.

Замысловатая дань уважения британскому жанру 1960-х годов, показанная на Лондонском кинофестивале, Анны Биллер, превращает мелодраму в комедию и блестяще справляется с этой задачей в средневековой истории, основанной на японской легенде о привидениях.

Вот это уж слишком… а вот этот игриво-странный новый фильм от американского независимого режиссера и знатока жанра Анны Биллер, чей предыдущий фильм «Любовная ведьма» впервые обратил мое внимание на ее восторженную любовь к стилю, поверхностным вещам и главным прелестям фильмов категории B. «Лицо ужаса» — это ироничная дань уважения кричащим цветным фильмам ужасов британской студии Hammer Films 1960-х годов с Питером Кашингом в главной роли, с необычайным визуальным акцентом на красном бархате, фрейдистское значение которого можно только догадываться. Возможно, не совсем точно называть это пастишем — в любом случае, появление ИИ, пожалуй, подорвало ценность умелого пастиша в кино и литературе. Это скорее попытка просто снять еще один фильм в том же духе, что и «Хаммер», продолжить ту же шумную традицию мелодрамы, эротизма и черного юмора — и создать фильм, над которым можно смеяться, а также смеяться вместе с ним, как это было в то время.

Действие разворачивается в псевдосредневековой Англии, стране придворных аристократов, крестьян с запятнанными лицами и дам в платьях до пола с поясами в виде веревок – хотя Биллер взяла за отправную точку классическую японскую историю о привидениях «Ёцуя Кайдана», которая также вдохновила, среди прочих, Такаси Миике и Хидео Накату . Эдвард (Джона Хауэр-Кинг) – красивый, беспринципный рыцарь, подозреваемый в ограблении своего бывшего господина. В начальной сцене он показан верхом на лошади по залитому солнцем лесу со своим таким же хитрым оруженосцем Ричардом (Лео Сутер). Эдвард хочет жениться на белокурой красавице Элеоноре (Кристин Фросеть), которая появляется в отдельной сцене, скромно готовя невероятно роскошный обед со своей такой же белокурой сестрой Беатрис (Элли Бэмбер) в одном из огромных, гнетущих залов с деревянными панелями, которыми славились фильмы ужасов студии Hammer.

Эдвард и Ричард жестоко убивают отца и брата женщин, которые не одобряют их действия, обвиняя в смерти «разбойников», а затем женятся на Элеоноре и Беатрис. Но вскоре подлый Эдвард начинает строить планы в отношении другой злобно улыбающейся дворянки, леди Изабель (Белла Хиткот), чей двор, состоящий из фрейлин, играющих на лютне и флейте, изображен в ярких красках иллюстраций из книг издательства Ladybird той же эпохи, что и у Хаммера. Они замышляют убийство против бедной Элеоноры, которая стала болезненной, измученной матерью маленького сына Эдварда. (О ребенке здесь как бы забывают, но Биллер, возможно, захочет вернуть его во взрослом виде для продолжения.) Это приведет к ужасу сверхъестественной мести.

Самый уморительный момент фильма — сцена «Танец смерти» в декадентском дворе леди Изабель, напоминающая о смерти (Memento Mori), которая, возможно, пришлась бы по душе Кену Расселу или Роджеру Корману, чья версия «Маски красной смерти» Эдгара По, вероятно, оказала влияние на Биллера. Выносливость и последовательность тона делают фильм забавным и захватывающим — культовым фильмом будущего для полуночных показов.