Рецензия на фильм «Плохой день в офисе» — невероятно увлекательный триллер, снятый на GoPro, словно смесь «Крэнка» и «Мальчишника в Вегасе».

Джон Ханна занимается паркуром в криминальном Лондоне в гиперактивном боевике от первого лица, где нужно еще и не перенапрягать сердцебиение.

Этот нелепый, безумный триллер, снятый в основном от первого лица на GoPro, похож на «Peep Show» под воздействием PCP. В итоге создается ощущение, будто вас запихнули в шину от грузовика-монстра и спустили с Эвереста. Фильм неустанно наполняет кадр излишне забавными трюками и без необходимости помечает происходящее розовыми граффити – например, в какой-то момент подсчитывает, сколько людей герой нокаутировал фаллоимитатором – так что он почти что относится к экспериментальному кино. Среди многих преимуществ такой перспективы – то, что она помогает нам поверить, что 64-летний Джон Ханна – гений паркура.

Ханна играет Карла Дэвиса — или, по-видимому, так его зовут, — когда этот страдающий амнезией человек просыпается в гостиничном номере, похожем на место взрыва в фильме «Мальчишник в Вегасе». У него ужасная головная боль, повсюду валяются обломки с вечеринки, а в ванной лежит труп. Или, возможно, это перевернутая версия «Крэнка»: Дэвис оставил коробку с таблетками и записку самому себе, чтобы принимать их всякий раз, когда у него слишком учащается пульс. Что, конечно же, происходит через 10 секунд. В номер прибывают двое фальшивых полицейских, чтобы обыскать их, но Дэвис расправляется с ними с пугающей эффективностью, как раз в тот момент, когда в дверь входит горничная Молли (Радха Митчелл), с которой он жил накануне вечером.

Режиссер Чи Кеонг Ченг продемонстрировал многообещающие навыки в жанре динамичного боевика в прошлогоднем более серьезном триллере « Сын земли», действие которого разворачивается в Лагосе . Но здесь его гиперактивность постоянно переходит в грань дозволенного, поскольку фильм маниакально переключается между перспективами Карла, Молли и Ивана (Тим Феллингем), сербского гангстера, чей отец находился в ванне. По мере того как цена за голову Карла растет, едва ли остается время, чтобы оценить безумный натиск лондонского преступного мира: паркур по многоэтажной автостоянке, уклонение от диджея-убийцы-клоуна с автоматом, отбивание атак посетителей ночного клуба, используя только упомянутую выше секс-игрушку, вантуз и струю собственной мочи.

Это, в некотором смысле, великолепно. Но, как и следовало ожидать, Ченг не может поддерживать высокий уровень новизны. Как только он возвращается к основному сюжету после часовой отметки, фильм снова превращается в не слишком интересную историю о мести бандитов. Даже с учетом сверхбыстрого темпа, Ченг упускает возможности добавить более изящные интерлюдии, такие как та, в которой Молли рассматривает кондитерские изделия, пока Карл карабкается по крышам. По крайней мере, «Плохой день в офисе» — это урок монтажа о взаимосвязи между темпом и впечатлениями от просмотра: при продолжительности в 111 минут, вызывающих гипервентиляцию, фильм ощущается примерно на шесть часов.