Рецензия на фильм «Мангуст»: Лиам Нисон пускается в бегство в пресном боевике.

Первый фильм, снятый опытным постановщиком трюков Марком Ванселоу, слишком усердно пытается вызвать сочувствие к беглому герою войны в исполнении Нисона.

Со времен «Исчезающей точки» и «Сахарного экспресса» Стивена Спилберга Голливуд снимает фильмы о беглецах на быстрых машинах, которые становятся медийными сенсациями и народными героями. Такие компании, как American International Pictures и New World Pictures Роджера Кормана, выпускали подобные фильмы несколько раз в год в 1970-х годах, одновременно вводя отдельный жанр эксплуатационных историй об американских ветеранах, вернувшихся из Вьетнама, которые не соответствуют своим гражданским собратьям или находятся с ними в конфликте. Спустя несколько десятилетий и бесчисленные подражания «Грохота грома» и «Первой крови» появился « Мангуст », фильм, задуманный в духе этих двух поджанров, но без единой глубокой мысли в сценарии, кроме «чествования войск» и демонстрации возможностей Shelby Super Snake.

В фильме, режиссерском дебюте постановщика трюков Марка Ванселоу , Лиам Нисон играет героя войны, скрывающегося от полиции. Фильм изобилует автомобильными экшен-сценами, некоторые из которых довольно забавны. Но, несмотря на звездный состав актеров второго плана (включая Марису Томей , Винга Реймса и Майкла Чиклиса), сценарий Томпсона Эванса настолько сосредоточен на том, чтобы зритель оставался на правильной стороне развивающегося конфликта, что ни на секунду не возникает сомнений в исходе истории, которую рассказывают создатели фильма.

Нисон играет Райана «Фэнга» Фланагана, командира спецназа, попавшего в плен в Афганистане в 2005 году. Хотя он и его солдаты Танкер (Реймс) и Манч (Маркус Томас) перехитрили своих похитителей, их побег дался ценой жизни их товарища Виза (Райан Морган). Спустя два десятилетия Фэнг всё ещё страдает от посттравматического стрессового расстройства, и его брак с Тарой (Томей) закончился разводом, хотя они остаются друзьями. Но когда она звонит ему в больницу после того, как подверглась насилию со стороны своего нынешнего бойфренда, влиятельного адвоката Тодда (Бретт Такер), Фэнг предлагает поехать в его особняк в Арканзасе, чтобы забрать её вещи.

Тара заставляет его пообещать не мстить Тодду, которого, по её словам, в это время не будет дома. Когда он всё же появляется, размахивая пистолетом и заявляя, что имеет право застрелить Фанга на месте, завязавшаяся потасовка приводит к смерти Тодда. После того, как Тодд проколол ему шины, а полицейские уже в пути, Фанг выбирает для побега блестящий красный маслкар. Но даже несмотря на то, что Джеймс Тилтон (Морис Марвел Мередит), бывший морской пехотинец, возглавляющий погоню, сначала деликатно предупреждает его о необходимости сдаться властям, Фанг узнаёт, что, когда погоня заведёт его в Техас, он столкнётся с менее сочувствующим противником: майор Уолтер Поуп (Чиклис) ждёт, чтобы задержать его любой ценой.

Имея при себе лишь огнестрельное оружие, оставленное Тоддом в бардачке машины, Фанг обращается за помощью к Танкеру и Манчу, а также к искусственному интеллекту-помощнику Шелби, Хелен (Стелла Стокер), чтобы найти топливо и припасы и скрыться от полиции. Но после того, как ведущая CNN Лора Коутс (играющая саму себя) начинает круглосуточно освещать побег Фанга от правосудия, раскрывая обстоятельства преступления и биографии других участников, общественность проявляет огромный интерес к его бедственному положению, предлагая поддержку и помощь по мере приближения полиции.

«Мангуст» начинается с того, что Фанг убегает от блокпоста, а затем возвращается к военной травме персонажа, распаду его брака и обстоятельствам, которые привели его за руль «Шелби». Структура с флэшбеками не служит особой цели, кроме как отсрочить полное одобрение зрителями персонажа, который, хотя и достаточно сварлив, несомненно, является героем и хорошим парнем. (Когда Тилтон в начале погони спрашивает, есть ли у него список требований, «расовая гармония» входит в их число.) Ирония его побега от правосудия заключается в том, что в мире, созданном Эвансом, практически каждый, кого встречает этот заслуженный ветеран, благосклонно относится к нему и верит в его невиновность, по сути, ничего не зная о произошедшем.

Несмотря на сохраняющиеся эмоциональные отголоски его службы (все сцены сняты с использованием обесцвеченных фильтров и смонтированы в полупонятные монтажи), Нисон играет Фанга как в основном уравновешенного, почти жизнерадостного человека, что позволяет легко полюбить и сопереживать его персонажу. (Вряд ли кто-то ожидал бы сцены, где актер нежно пытается выманить упрямого полосатого кота из-под кровати, но Нисон демонстрирует множество таких сцен.) Но, за исключением заявления «Меня больше никогда не поймают», это сложное прошлое просто недостаточно хорошо сочетается с характером персонажа, чтобы оправдать эту погоню через всю страну. Фанг — это не тот персонаж, которому вы сочувствуете, это тот, кого фильм требует полюбить, что лишает историю эмоциональной глубины.

В этой сцене Рэймсу отводится меньше экранного времени, чем в заключительных эпизодах «Миссия невыполнима», поскольку он и Томас прикрывают Фанга, чтобы военные вертолеты не сбили его с шоссе. Чиклис, тем временем, кажется, наслаждается возможностью для своего персонажа применять чрезмерную силу при исполнении служебных обязанностей, хотя, будучи единственным человеком в фильме (помимо непреднамеренной жертвы Фанга), который не слепо преклоняется перед военной службой своего подозреваемого, в его игре в роли откровенного злодея есть что-то привлекательное. Тем не менее, именно Томей переигрывает в роли, которая, как и многие другие, которые ей доставались в последнее время, кажется недостойной ее таланта. Наше знакомство с Тарой происходит во время флэшбека к их расставанию, и она максимально использует хорошо написанную сцену. Но, когда она выступает в роли советчика для Фанга по мере развития погони, вы понимаете, почему он продолжает питать к ней чувства.

Ванселоу, ранее работавший с Нисоном над несколькими проектами, включая «Голый пистолет», понимает, как создавать экшн-сцены, но в какой-то момент все они начинают сливаться в одно целое. Во второй половине фильма Коутс выступает в роли рассказчика, обращающегося непосредственно к камере, описывая происходящее, а затем вставляя детали о прошлом Фанга, сомнительных деловых практиках его жертвы и прошлых профессиональных проступках Уолтера Поупа, что, опять же, гарантирует, что нам будет все равно только на него. Фактически, фильм даже не утруждает себя раскрытием окончательной судьбы Фанга; но, с другой стороны, он полностью оправдан в суде общественного мнения, так что какая разница? В «Мангусте» много мускулов, но чего ему не хватает, так это души. Чествование жертв американских военнослужащих – благородное дело, но есть лучшие способы отблагодарить их за службу, чем такая пресная дань уважения.