Рецензия на фильм «Французские девушки» – дерзкий австралийский фильм, снятый за 28 000 долларов, раскрывает новые, свежие таланты.

Этот аскетичный, снятый в стиле лоу-фай, фильм, действие которого разворачивается в модельном бизнесе Сиднея, заставляет задуматься, что бы мог сделать сценарист и режиссер Хён Ли, имея больше ресурсов.

Действие фильма «Французские девушки» разворачивается в сиднейской модельной индустрии, где работа состоит на 90% из ожидания и на 10% из выполнения обязанностей.

Дебютный полнометражный фильм сценариста и режиссера Хён Ли — это несколько небрежная драма, действие которой разворачивается в сиднейской модельной индустрии. Сообщается, что фильм был снят с бюджетом в 28 000 долларов и основан на личном опыте Ли. Исполнительным продюсером выступил Нэш Эдгертон , который появляется в небольшой роли ближе к концу фильма. В «Французских девушках» нет и следа блеска, гламура и искусственности, характерных для этой профессии; это низкобюджетное и эстетически строгое произведение с небрежным, грубоватым визуальным лиризмом и рядом натуралистичных актерских работ.

Минималистичный характер фильма распространяется и на его посыл, вернее, на его отсутствие: это не фильм, который рассматривает модельный бизнес через призму глубокого интеллекта или предлагает какие-либо комментарии. Ли говорила о том, что она не стремилась «критиковать моделей, индустрию моды или даже капитализм» и подошла к фильму «как к документальному фильму о природе». Такой подход «скрытой камеры» придает «Французским девушкам» дополнительный реализм, помогая отличить его от более традиционных постановок, а также создавая ощущение эмоциональной отстраненности.

Миа (Миа Кидис), работающая в строительстве, знакомится на улице с агентом моделей и вскоре оказывается в агентстве, которое гордится тем, что представляет моделей с «уникальной и непохожей на других внешностью». В одной из сцен болтающие модели описывают свою работу как «90% ожидания и 10% работы». Фильм также передает часть этого опыта, часто оставаясь на периферии мира моделирования, а не ставя нас в центр событий.

В какой-то момент Мию просят продемонстрировать на подиуме белое платье, похожее на ткань, и показать свое обнаженное тело, если она не против. В более традиционном фильме это могло бы стать важным решением для главной героини – моральной дилеммой или испытанием, которое нужно преодолеть. Здесь же это едва ли воспринимается как событие: Миа совершенно спокойно к этому относится, и этот момент принятия решения проходит незаметно. В отказе фильма от искусственного создания драмы есть что-то освежающее, хотя иногда проскальзывают некоторые надуманные элементы, включая ключевой инцидент с оружием, который кажется неубедительно постановочным и заимствованным из другой, менее реалистичной постановки.

Задумчивый закадровый голос молодой женщины раскрывает фильм «Французские девушки» в его наиболее созерцательном проявлении, предлагая наблюдения, пронизывающие весь фильм. «Возможно, французы изобрели моду, но они также изобрели гильотину», — размышляет она в какой-то момент. Мне нравится этот порой меланхоличный, порой причудливый тон этих нежных размышлений, которые добавляют нотку философского любопытства, не нарушая сдержанного подхода фильма.

Ли направляет своих актеров к сдержанной и минималистичной игре; актерская игра никогда не кажется показной или наигранной. Никто не воплощает это лучше, чем Кидис, чья главная роль впечатляюще выверена, мягко выразительна и совершенно не натянута. Однако мне показалось, что ее возможности несколько ограничены; мне любопытно посмотреть, что она могла бы сделать в более выразительной роли с более широким эмоциональным диапазоном.