Рецензия на фильм «Мятеж»: Джейсон Стэтэм погибает на грузовом судне в триллере с безупречным чувством юмора и расчетом времени.

Стремясь отомстить за убийство своего босса, судоходного магната, безжалостный телохранитель Стэтхема превращает рукопашную схватку в беззаботную казнь.

К началу 90-х стало ясно, что « Крепкий орех » был самым показательным триллером своей эпохи, которому подражали десятки фильмов, сохранивших дух, но изменивших место действия. Так появились «Крепкий орех в самолёте» («Пассажир 57», «Воздушный корабль номер один»), «Крепкий орех в автобусе» («Скорость»), «Крепкий орех в поезде» («Осада 2: Тёмная территория»), «Крепкий орех в Белом доме» («Падение Олимпа») и тот, который окончательно положил конец циклу — «Крепкий орех на корабле», который неплохо послужил первому «Осаде», но затормозил чрезмерно раздутый, слишком медленный для скорости «Скорость 2: Круиз-контроль».

Но « Мятеж », триллер о мести на борту гигантского грузового корабля, показывает, что концепция «Крепкого ореха на корабле» тоже не чужда. Фильм также напоминает о Брюсе Уиллисе и в других аспектах, поскольку его звезда, Джейсон Стэтэм , может похвастаться брутальной лысиной и расправляется со своими врагами с беззаботной жестокостью, которая напоминает Уиллиса в его лучшие, беспощадные годы.

От Слая и Арнольда до «Джона Уика» сцены рукопашных боев в фильмах, как правило, изобилуют хореографией смертельной схватки, чем сложнее и эффектнее она выглядит. «Мятеж» — другое дело. Убийства происходят так быстро, как только Коул Рид (Стэтхэм), бывший лондонский полицейский, ставший телохранителем и стремящийся отомстить за убийство своего босса, бангкокского магната, может их совершить.

Он действует с невероятной точностью, разбивая головы, ломая руки и используя любые доступные режущие инструменты, в какой-то момент разрывая щеку врага крюком открытого замка; мгновение спустя, когда он вонзает кинжал глубже в ту же рану, это воплощение эффективности. Коул, которому приходится маневрировать среди 20 диких членов банды, каждого из которых нужно убить, не тратит ни одного смертоносного движения. И все это кажется жестоко спонтанным. В какой-то момент он разбивает голову бандиту, которого держит в плену, останавливается, чтобы расстрелять другого из пулемета, оглушает первого, а затем расстреливает еще двоих — и все это за девять секунд. Учитывая стиль игры Стэтхема, это следовало бы назвать «Легкая смерть».

В первой получасовой серии фильма, действие которой разворачивается в роскошных корпоративных офисах Бангкока, построенных из стали и мрамора, Тибу Кампалло (Рамон Тикарам), опытный, но теперь уже ушедший на пенсию тайский судоходный магнат, с которым Коул сблизился (они оба любят шахматы), празднует продажу своей компании, хотя у предателя внутри есть другие планы. Когда Коул везет Тибу обратно с вечеринки по случаю передачи эстафеты, на них нападают из засады, и Тибу убивают. Полиция замешана в этом; это крупный заговор. (Замешан ли в этом и наивный сын Тибу, которого играет Шанейл Кулар? Фильм держит зрителя в напряжении.) Коул проникает на борт «Артемиды», грузового судна, на котором один из заговорщиков собирается сбежать, и там он обнаруживает еще более мрачный заговор в виде грузового контейнера, полного отчаянно нуждающихся в людях из Таиланда, большинство из которых — дети.

Кажется, что это заимствовано из Angel Studios, но по-своему это обогащает сюжет мести. Коул не просто мстит — он спасает мир от очень больного зла. Его союзница — Энджи (Аннабель Уоллис), третий помощник капитана, невинная жертва всех этих событий. Его антагонист — Марко, капитан корабля, забавный европейский громила средних лет, которого играет датский актер Роланд Мёллер с татуировками и элегантной бородой, с акцентом, немного напоминающим Арнольда, немного — Маттиаса Шонартса 15-летней давности. Он не Алан Рикман, но сойдет.

Фильм «Мятеж» снял Жан-Франсуа Рише, режиссер довольно неплохого фильма с Джерардом Батлером «Самолет», и здесь он снова демонстрирует талант к постановке крайне мизантропического насилия с человеческим подтекстом. Рише превращает корабль в захватывающего персонажа с его трубами, мостиками, туннелями и трубами, некоторые из которых становятся оружием. Стэтэм — один из продюсеров фильма, и видно, что он хочет, чтобы вы почувствовали каждую раздробленную конечность и каждый выстрел в лицо. Члены экипажа корабля достаточно анонимны, но каждое убийство показано как мгновенная казнь . Дело не в том, что насилие шокирует — дело в том, что Джейсон Стэтэм действительно вкладывает в него душу. (Он настоящий актер боевиков.) На предварительном показе, который я посетил, люди рядом со мной смеялись над убийствами, чего я почти никогда не делаю, но в кульминации, когда Коул потянулся за гарпунным ружьем и использовал его, я не смог удержаться и сам усмехнулся. Всё дело в моменте — в ритме мести и убийства, который идеален, потому что совершается любыми необходимыми средствами. Джейсон Стэтэм поддерживает эту мечту.