Рецензия на фильм «Кто убил Мэрилин?» – жалкая попытка разгадать тайну убийства Мэрилин Монро с участием Пикси Лотт.

Театр «Эмеральд», Лондон.
В спектакле рассказывается о жизни суперзвезды, затрагиваются её отношения и рассматриваются некоторые теории заговора, но в итоге он так и не выходит за рамки клише.

Трагически погибшая икона… Пикси Лотт в спектакле «Кто убил Мэрилин?» в театре «Эмеральд», Лондон.

С момента смерти Мэрилин Монро в 1962 году было написано 600 книг о ней. Так рассказывает сама Монро (Пикси Лотт) в пьесе Шарлин Купер Коэн. Тело звезды обнаружила её домработница, и её смерть в возрасте 36 лет породила столько же теорий заговора, сколько и смерть Элвиса Пресли. Была ли это передозировка или заказное убийство, совершённое семьёй Кеннеди, потому что у неё был на них компромат? Была ли к этому причастна мафия? Была ли ей сделана клизма в ночь смерти? Это лишь некоторые из вопросов, которые задают поклонники Монро.

Можно предположить, что эта драма закладывает основу для чего-то большего, чем просто набор знакомых теорий. Но от этого банального описания жизни Мэрилин Монро, рассказанного с помощью клише, мало что можно получить.

У Лотт характерные светлые волосы, красная помада и белые брюки-капри (она почти, но не совсем, напоминает Мэрилин Монро из сцен фильма «Семь лет желания» в платье с открытой спиной). Монро рассказывает нам, что ее мужья видели только знаменитую икону, а не женщину за ней. Иронично, но именно такой она и остается здесь, благодаря прямолинейному сценарию, который описывает беды и патологии Монро. В фильме есть краткие эпизоды ее браков с бейсболистом Джо Димаджио (Генри Проффит) и драматургом Артуром Миллером (Бен Диллоуэй), а также встречи с Джоном Кеннеди (Марс Сэмс) и Бобби Кеннеди (Пол Кейн). Ее первый и, возможно, более показательный брак никак не рассматривается.

Под руководством Филипа Уильяма Маккинли Лотт выходит на сцену с кроватью в центре — одновременно местом своей смерти и избитым мотивом жизни секс-символа. Она то появляется, то исчезает, принимая позы в стиле Мэрилин Монро, но так и не раскрывает истинного характера женщины, скрывающейся за культовой внешностью. Другие актерские работы также разочаровывают: мужчины в ее жизни сыграны с деревянной однородностью и без какого-либо поразительного сходства. Сцена секса с Джоном Кеннеди заканчивается его болью в спине и выглядит как случайный фарс. Настроение, напоминающее выпускной спектакль театральной школы, сохраняется.

В пьесе мало внимания уделяется Норме Джин — той, кем она была до того, как создала образ Мэрилин Монро. В ней лишь мимолетно упоминается история ее семьи, страдающей психическими расстройствами, ранние годы в детском доме, пребывание в психиатрической клинике. Это лишь мимолетные взгляды в пьесе, которая предпочитает сосредоточить внимание на сексуальной жизни Монро, причем самым избитым образом.

Ее эмоциональное потрясение в конце фильма удобно происходит в присутствии ее психиатра (Райан Эллсворт), так что она может подробно рассказать о своей боли и о своем прорыве, когда понимает, что пыталась заполнить «бездонную яму» внутри себя. Это типичная психология страдающей кинозвезды, которая мало что делает для развития сложности ее внутреннего мира.

В конце книги дается ответ на главный вопрос, но более важная загадка о том, кем был Монро, остается совершенно неразгаданной.