Рецензия на фильм «Бункер» – Круз и Бардем никак не могут вытащить из ямы поверхностный триллер Флориана Целлера.

Венецианский кинофестиваль: Архитектор (Хавьер Бардем) отталкивает свою жену, редактора книг (Пенелопе Крус), когда соглашается построить роскошный бункер для технологического миллиардера.

Даже впечатляющий дуэт Пенелопе Крус и Хавьера Бардема не смог спасти этот новый фильм сценариста и режиссера Флориана Целлера – его первую работу, созданную непосредственно для экрана, а не по мотивам его собственной театральной постановки. Фильм получился поверхностным и неудовлетворительным, драмой, лишенной той интимной, подлинной страсти, которая была присуща его предыдущим фильмам, таким как «Отец» (2021) или «Сын» (2022).

В фильме «Бункер» нет ничего интересного или оригинального, что можно было бы сказать на тему отчуждения и неравенства, показанную метафорически; центральные отношения остаются нераскрытыми в пользу посредственного саспенса в стиле вторжения в дом – хотя одна затянутая сцена супружеской ссоры показала, чего можно было бы достичь, если бы их отношения были главной темой фильма – а жестокий финал невероятно поверхностен, глуп и неубедителен. После этого приходится слушать, как фельдшер или врач за кадром в коротком предложении объясняют, что якобы произошло. Очень нелепо.

Круз и Бардем — это София и Мигель, стильная испанская пара с двумя дочерьми-подростками; семья переехала в Лондон, чтобы София, редактор книг, могла устроиться на работу, управляя списком переведенной зарубежной литературы в британском издательстве.

Мигель — всемирно известный архитект (а какой еще может быть?), который любезно заявляет в интервью, что может работать в любом городе. Кажется, будто он сам спроектировал огромную модернистскую пристройку к их красивому викторианскому дому.

Их отношения были совершенно счастливыми, пока к Мигелю не обратился технологический миллиардер (Пол Дано) с просьбой спроектировать для него роскошный мега-бункер для выживания на Гавайях, который его проницательный агент (Марк Гатисс) называет «фараоническим» проектом. София ненавидит идею брать деньги у высокомерного плутократа, который и стал причиной тех самых проблем, от которых теперь хочет оградить себя.

Но к ярости Софии, Мигеля соблазняет колоссальная сумма гонорара: неужели он тот самый мужчина, в которого она влюбилась? В депрессии она заводит дружбу с красивым молодым писателем (Патрик Шварценеггер). Тем временем Мигель серьезно ссорится со своим сварливым, капризным соседом из рабочего класса (Стивен Грэм), который без разрешения построил окно с видом на сад Мигеля.

Может быть, Мигель уже замуровывается в своем собственном мелочном бункере снобизма и эмоциональной изоляции? Да, вполне возможно.

Зеллер говорит, что его вдохновляли Том Круз и Николь Кидман в фильме Кубрика «Глаза широко закрыты»; интересно, не витал ли он где-то в глубине души ледяной ужас Даниэля Отейля и Жюльет Бинош в фильме Ханеке «Скрытое».

Безусловно, есть несколько забавных второстепенных моментов: Эйлин Аткинс ярко появляется в эпизодической роли, и мы получаем порцию бурной комедии, когда заботящегося о безопасности Мигеля убеждают установить в доме «туманные пушки», которые якобы должны окутать злоумышленников дымом. В итоге от них мало пользы.

Агент Гатисса крайне расстроен и раздражен брезгливой нерешительностью Мигеля – и, конечно, мы понимаем, что Мигелю следовало бы отказаться и вернуться к своему достойному, но скучному проекту по проектированию больницы в Мюнхене. Но что-то во мне согласилось с резким упреком Гатисса: «Думай масштабно!» Возможно, фильм мог бы быть немного масштабнее: более прямое взаимодействие с сомнительным технологическим олигархом, более взрывная конфронтация в браке, более откровенное показание на камеру того, что должно было произойти в финальной кульминации. Это разочарование.