Рецензия на спектакль «Общая история»: Потрясающе сыгранное исследование пары, чья неспособность выразить свои эмоции приводит к разрыву отношений.

Актриса, ставшая режиссером, Анна Фольетта помогает Альбе Рорвахер и Гвидо Каприно ориентироваться в пространстве между словами в этом выдающемся фильме из секции Orizzonti Венецианского кинофестиваля.

Слишком часто драмы об отношениях скатываются к крикам и предсказуемому крещендо, изматывающему как актеров, так и зрителей: они используют слова, но поскольку мало кто из писателей обладает едким остроумием Эдварда Олби, то, что они говорят, скорее утомительно, чем остро. Возможно, потому что дебютирующая режиссер Анна Фольетта прежде всего актриса, она понимает, что молчание сильнее криков, особенно когда пара хочет выразить себя, но просто не может подобрать слова. « Общая история » — это откровение не только в итальянском кинематографе, который слишком часто прибегает к словесным атакам, но и в более широком смысле, благодаря чуткости Фольетты к паузам между репликами и превосходной игре Альбы Рорвахер и Гвидо Каприно , которые никогда не были так хороши.

Эта чувствительность к пустоте проявляется в начальном монтаже, состоящем из пустых комнат в университетских зданиях, чья безмолвная тишина является тревожным признаком отсутствия. Это идеальная визуализация синдрома опустевшего гнезда, который испытывают родители Эрика (Рорвахер) и Мауро (Каприно), когда их единственная дочь Ирен (Ксения Борзак) поступает в колледж. Вероятно, она первый член семьи, получивший высшее образование, и мама с папой очень гордятся ею. Вернувшись домой, они возвращаются к своим обычным делам: Мауро работает на стройке со своим отцом Марчелло (Элио Де Капитани), а Эрика работает кассиром в супермаркете.

Ее дни всегда были структурированы и отражали ее чувство цели: каждое утро она вставала рано, чтобы испечь кекс на завтрак, после работы навещала свою мать Алтею (Катерина Казини), чтобы купить продукты, убирала дом, готовила еду. Она была полезной, и эта полезность означала, что у нее есть роль, которая придавала смысл ее жизни. Теперь ей почти 45, дочь уехала из дома, и она внезапно оказалась в растерянности, без инструментов самоанализа, чтобы понять, что она чувствует.

По утрам она просыпается, потому что чувствует себя нужной, но Ирен в отъезде, а самостоятельная Алтея занята своими друзьями. Возможно, если бы она могла поговорить о своих чувствах с Мауро, они смогли бы вместе справиться с переменами, но, несмотря на глубокую любовь, они никогда не обсуждали свою личную психологию. Не в состоянии подобрать слова, которые могли бы описать её душевное состояние, Эрика начинает разваливаться на части.

Основные элементы «Общей истории» можно найти в бесчисленных феминистских текстах, описывающих чувство неполноценности у женщин, чья ограниченная жизнь кажется бессмысленной, когда её кажущаяся полезность исчерпана. Но как быть с женщинами, неспособными выразить эти эмоции, не имеющими доступа к таким текстам, для которых слова «специалист по психическому здоровью» звучат как бессмыслица? Эрика не может понять свою депрессию, потому что не может её назвать, и без словарного запаса она не может поделиться своим отчаянием с Мауро, который с недоумением наблюдает за угасанием своей жены.

Как мужчина, он должен был бы держать всё под контролем; в конце концов, он работает в строительстве, он чинит всё. Но он не может это исправить. Ситуацию усугубляют постоянные колкости отца, которые лишили его мужественности, и когда он узнаёт, что Марчелло продал бизнес, не предупредив его, он чувствует, что его роль опоры семьи разрушена. После унижения на семейном обеде Эрика и Мауро ссорятся; Фольетта сначала незаметно снимает их издалека, через окна припаркованной машины, затем, когда Эрика начинает кричать, ракурс меняется на другой, пока камера не оказывается очень близко, и ссора достигает своего апогея.

Это душераздирающий момент, и довольно редкий для фильма, где практически нет монтажных склеек (тщательно продуманная операторская работа Андреа Бенджамина Маменти создает барьеры в рамках фиксированного поля зрения). Это также единственный раз, когда они повышают голос, но все равно не могут подобрать слов, чтобы передать свою уязвимость. Заполняет дрожащую пустоту их сильная потребность друг в друге и неспособность понять, как снова обрести целостность.

Оставшись одна дома и потеряв желание печь торты или наводить порядок в доме, Эрика звонит в телемаркетологу после просмотра рекламы крема для лица. Хитрая продавщица задает вопросы о типе ее кожи, на которые Эрика не может ответить, потому что никогда раньше не задумывалась об этом. Представив себе, как эффектит этот продукт, она с разочарованием вешает трубку: больше не в состоянии выполнять роли дочери и матери, она также не может стать той женщиной, которую формирует общество, ориентированное на потребление.

Эта сцена подчеркивает тонкую уязвимость Рорвахер и ее мастерское умение передать внутренний мир Эрики, одновременно опустошенный и находящийся в смятении. Именно растерянность героини так трогает до глубины души, и Каприно мастерски передает непонимание Мауро происходящего с его браком. Глазами, языком тела и напряженными паузами между словами два актера показывают нам пару на грани распада, чья любовь друг к другу сулит спасение.