Рецензия на фильм «Ересь» – феминистский фолк-хоррор, призывающий нечто страшное в лесу с помощью свежей крови.

В короткой, остроумной притче режиссера Дидье Конингса бездетная женщина убегает в лес и выходит оттуда с раздутым животом.

До появления «туризма для зачатия» единственным вариантом для среднестатистического средневекового крепостного, пытавшегося забеременеть, было отправиться в ближайший зловещий лес и призвать странных дриад с рогами. По крайней мере, так кажется из короткого, но запоминающегося дебютного фильма Дидье Конингса в жанре фолк-хоррора, в котором широкоглазая деревенская жительница Фрида (Аннеке Слюитерс) убегает в лес после того, как ей удается избежать попытки изнасилования со стороны местного мясника Гело (Леон ван Ваас). Он уже сказал ей, после того как съел свиной эмбрион, что предпочитает слабое и беззащитное мясо.

Дриады намного превосходят ЭКО. Фрида, которую муж Хикко (Лен Лео Винсент) ранее упрекал в отсутствии детородности, появляется на свет с распухшим животом. Но жители деревни опасаются, что это дело рук дьявола, особенно после того, как находят Гело в лесу, расчлененного, но, как ни странно, все еще в сознании. На этом, пожалуй, и заканчивается история, но Конингс эффективно сводит фокус к сути этой обскурантистской дыры: ползущему страху перед злом среди жителей деревни и необходимой проекции этого страха на все, что находится вне их контроля – женские тела и эмоции, мир природы. Хотя ее персонаж граничит с символическим, Фрида – как и «мудрые женщины» леса, согласно оригинальному голландскому названию – позволяют феминистским идеям этой басни проявиться совершенно отчетливо.

Обратная сторона этой подозрительности и ненависти — восторженное объятие Фриды с природой, что вполне типично для языческих фильмов ужасов. Передавая это смирение, Конингс использует свой опыт в концепт-арте и визуальных эффектах в нескольких окутанных миазмами, почти дионисийских сценах. Чередуя темную интенсивность с подлинной мрачностью, пронизывающей диалоги, эта визуальная резкость придает дополнительную остроту тому, что в противном случае было бы знакомой, избитой темой охоты на ведьм. Учитывая, что боги фолк-хоррора нуждаются в постоянном притоке свежей крови, на основании этих убедительных доказательств Конингс может стать возможным преемником таких режиссеров, как Роберт Эггерс и Ари Астер.