Рецензия на фильм «Мисти Грин»: Крис Рок рассказывает историю актрисы-тусовщицы, блестяще сыгранной Розалинд Элеазар, в лучшем фильме о Голливуде за последние годы.
В своем первом фильме после «Top Five» Рок подтверждает, что он — крупный кинорежиссер.
Главная героиня фильма « Мисти Грин » , взрывной и невероятно правдивой драмы Криса Рока о жизни в современном Голливуде, — это телевизионная актриса, у которой был свой звездный час, она была близка к вершине славы. Но это было тогда, а это сейчас. Мисти, которую играет Розалинд Элеазар («Медленные лошади») с печальным обаянием и непринужденной яростью, находится в возрасте около 30 лет. Она — яркая и признанная актриса и певица, настолько популярная, что получила премию «Эмми» за лучшую женскую роль второго плана за культовый триллер «Красный глаз». Она была на обложке журнала Cosmo. Люди до сих пор с благоговением говорят о её сериале.
И всё же, как ни странно, время летит. На прослушивании Мисти сидит рядом с молодой актрисой, которая была поражена встречей с ней, потому что «Красный глаз» был любимым сериалом её матери . У Мисти всё ещё есть внешность, талант и целеустремлённость (всё, что нужно, правда?). И она всё ещё работает. Но её карьера переживает спад, и такой спад может начаться сам собой. Внезапно ты поднимаешь глаза и понимаешь, что ты — бывшая звезда.
Ситуацию усугубляет то, что Мисти — заядлая тусовщица. Она любит выпивать, употреблять наркотики и заниматься сексом со всеми подряд до такой степени, что это становится более чем саморазрушительным. Накануне прослушивания ей приходит сообщение от Зака ( Адам Драйвер ), скользкого типа, влиятельного деятеля из мира высоких технологий, который всегда окружает себя гаремом женщин, поддерживая его, постоянно снабжая их кокаином. Мисти проводит с ним ночь в клубе, нюхает наркотики и занимается сексом в туалетной кабинке, а на следующее утро она — полная развалина. Но её безудержный гедонизм и безрассудство, вытекающее из этой, по сути, оргиастической формы самолечения, не случайны.
Мисти в ярости. Главная проблема её карьеры в том, что индустрия, из-за своих ценностей (и из-за её непокорного характера, хотя именно это качество и сделало её звездой), медленно, но верно душит её возможности. Она чернокожая, что не является препятствием, но всё же, в глазах многих, загоняет её в рамки. Она «стареет». И она достаточно много спала со многими, достаточно безрассудно вела себя, выходила из себя, оставив за собой след врагов. Слишком много людей смотрят на неё и думают, что она — источник проблем. В новом корпоративном Голливуде, управляемом алгоритмами, проблема означает несоответствие системе. В то же время, Мисти так долго в этой игре, что стала лжецом круглосуточно. Она обманывает и манипулирует, чтобы выжить, и это часть её образа — она всегда играет. Она — звезда, дива и полный бардак.
В прошлом году многие возмущались тем, достаточно ли «симпатичен» главный герой фильма «Марти Суприм». Мисти Грин заставляет Марти выглядеть как настоящий скаут. Однако фильм не извиняется за плохое поведение героини и не оправдывает её. Она сама виновата. Что завораживает в «Мисти Грин», так это то, что Мисти является частью индустрии развлечений, которая настолько сильно пошла на компромиссы и имеет столько патологий, что трудно отделить коррупцию, с которой она борется, от её собственных ошибок. Как режиссёр, Крис Рок хочет, чтобы мы знали Мисти так, будто мы находимся на её месте (он называл фильмы Джона Кассаветеса, такие как «Женщина под влиянием», одним из своих образцов для подражания). В то же время, «Мисти Грин» — это удивительный образец социологии шоу-бизнеса, захватывающий деталями того, с чем сталкивается современная голливудская актриса — даже успешная. Рок не бросает камни. Искажённые ценности, которые он описывает, присутствуют в индустрии и в самой Мисти.
В первой, вызывающей удивление сцене мы встречаем Мисти в роскошной квартире на берегу моря, где она прожила четыре года. Квартира принадлежит богатому ловеласу, любовницей которого она была, и который только что умер; его жена в ярости входит и требует, чтобы Мисти ушла. Но затем она узнает Мисти (как и все, она была поклонницей «Красного Глаза»), что вызывает внезапную реакцию сочувствия. Она разрешает Мисти остаться в квартире еще на неделю. Эта сцена, с ее пулеметной очередью оскорблений и нецензурной бранью, устанавливает несколько ключевых моментов: что Голливуд — это место, где такие люди, как Мисти, позволяют себя использовать; что это место, которое вышвырнет тебя; и что влияние знаменитостей может быть непостоянным, но оно все равно всемогуще.
Мисти разорена, бездомна и без особых перспектив. (Это прослушивание на роль «уличной» героини — другими словами, на роль, которую, как ожидается, должна играть чернокожая актриса.) И всё же она всё ещё Мисти Грин! И фильм, действие которого разворачивается на фоне тикающих часов той недели, использует кризис выживания Мисти, чтобы провести духовную переоценку Голливуда.
Я понял это, когда увидел «Топ-5», последний его фильм (12 лет назад!), но теперь об этом можно кричать на каждом углу: Крис Рок — выдающийся кинорежиссер. Конечно, здесь он демонстрирует совсем другие навыки, чем как стендап-комик, но часть его восхитительного таланта как сценариста и режиссера заключается в том, что он использует те же самые эмпирические способности , которые лежат в основе его стендапа. Как и все величайшие комики, он на самом деле философ-детектив, и прелесть «Мисти Грин» в том, что это не какая-то стилизованная «сатира» на новую развлекательную культуру. В фильме есть смешные моменты, многие из которых мрачные, но Рок настаивает на том, чтобы его называли драмой, и я понимаю, почему он так чувствителен к этому вопросу. Привлекательность «Мисти Грин» заключается в ее подлинности.
Это чувствуется каждой клеточкой своего тела, когда Мисти приходит на прослушивание, а за столом сидит Ронда (Трейси Томс), опытный директор по кастингу, которая знает её так давно, что уже не видит, кто такая Мисти на самом деле. (Актриса-соперница расхваливает Мисти до небес, лишь намекая на то, что она её принижает.) Это чувствуется, когда Мисти сплетничает со своей лучшей подругой Наоми ( Анна Кендрик ), актрисой, которая уходит из бизнеса, выйдя замуж за финансиста (Рич Соммер), в которого она совсем не влюблена — и, по сути, всё ещё жаждет случайных эротических встреч. Но если это звучит смешно, то на самом деле это очень точно отражает менталитет Лос-Анджелеса в эпоху «Настоящих домохозяек», где всё основано на сделках. И это чувствуется во встречах Мисти с Заком, демоном искушения, который одновременно является любовником и сутенером — одна из тех ролей, для которых Адам Драйвер со своей быстрой и агрессивной манерой поведения мошенника идеально подходит. Зак предлагает Мисти 200 тысяч долларов, чтобы она поехала в Дубай и повеселилась с местной королевской семьей. Он просит ее заняться проституцией, но суть в том, что Зак — и Дубай — теперь часть голливудской цепочки.
Рок тоже снялся в этом фильме. Играя с жизнерадостной неуверенностью, в шляпе-федоре, которую он никогда не снимает, он играет Джордана Грина, кинорежиссера, с которым Мисси когда-то работала (над обновленной версией «Золушки»), пока однажды не пришла на работу настолько обкуренная кокаином, что ударила члена съемочной группы. Так что Джордан — еще один сожженный мост, за исключением того, что Рок, заразительно обаятельный (даже если он не совсем актер), наделяет его эмпатией и дает ему много забавных реплик (например, его объяснение, почему «все фильмы о гражданских правах — отстой»). Рок, со своим укоризненным весельем, в некотором смысле призван раскрыть тонкий расизм современного Голливуда и дать Мисти шанс благодаря этому. Джордан режиссирует перезапуск «Dreamgirls», съемки которого пройдут в Ванкувере, и, возможно, это может стать вторым шансом для Мисти.
Другой важный персонаж — брат Мисти (его тоже зовут Джордан), страдающий биполярным расстройством и проявляющий агрессию всякий раз, когда перестаёт принимать лекарства. Его играет Дэниел Калуя , для которого это первая роль в кино за четыре года, и Калуя — настоящая звезда. Когда Джордан срывается на официанта за то, что тот не принёс ему счёт , мы видим, что его психическое заболевание перекликается с «иррациональной» яростью Нины Симон. Она тоже страдала биполярным расстройством, но, как говорится в фильме, это безумное отчаяние, до которого может довести чувствительность к укоренившемуся расизму. И преданность Мисти своему брату — этой его стороне — становится частью её гибели.
И всё же Мисти по-прежнему в отличной форме. В кабаре отеля «Рузвельт» она исполняет песню Radiohead «Creep», и это завораживает. «Dreamgirls» идеально ей подошли бы, и она, и Джордан это знают. Розалинд Элеазар показывает нам двуличие Мисти, но она играет с такой неприкрытой эмоциональностью, что мы отчаянно хотим увидеть, как она преодолеет свои проблемы и добьётся успеха. Когда она наконец проходит прослушивание на роль в «Dreamgirls» и поёт «One Night Only», это несёт в себе всю суть фильма — надежду и отчаяние. Крис Рок прав: это драма . И всё же «Мисти Грин» снята с таким количеством наблюдательной яркости, что оставляет вас одновременно в шоке и в восторге.