Рецензия на фильм «Вперед и вбок»: Рис Иванс и Лора Линни оживили добротную драму о болезни Паркинсона.

Кинофестиваль в Торонто: «Влюбленный Шекспир» — добрая (и одновременно не очень) комедийная драма режиссера Джона Мэддена, отличающаяся превосходной актерской игрой и достоверностью.

На кинофестивале в Торонто в этом годуя посмотрел три фильма, в которых фигурирует человек с деменцией, и два фильма, в которых фигурирует человек со СПИДом. Это не только свидетельствует о том, что программе не помешало бы больше лёгких тем, но и о том, что определённые заболевания и состояния по-прежнему чаще освещаются на экране, чем другие.

В прошлом году на фестивале шотландский хит «I Swear» привлек беспрецедентное внимание к людям, живущим с синдромом Туретта, и хотя в более сдержанной комедийной драме Джона Мэддена «Onwards and Sideways» может быть меньше очевидной остроты, она также выступает одновременно и как художественный фильм, и как потенциальный образовательный инструмент. Наши знания о болезни Паркинсона обычно ограничиваются знаменитостями, страдающими этим заболеванием, от Мухаммеда Али до Майкла Дж. Фокса и, совсем недавно, Карли Саймон, но для многих из нас она по-прежнему воспринимается абстрактно: несколько симптомов нам известны, но гораздо больше тех, о которых мы не знаем.

Фильм «Вперед и вбок» написан Полом Мэйхью-Арчером, телесценаристом, наиболее известным по сериалу «Викарий из Дибли», которому в 2011 году был поставлен диагноз «болезнь Паркинсона». Он знает, какие трудности связаны с этой болезнью, но он также знает толк в комедии, и этот фильм — попытка честно показать все ужасы болезни, не слишком погружаясь в мрачную атмосферу.

Режиссер Мэдден, чья карьера после «Влюбленного Шекспира» включала в себя две забавные поездки в отель «Мариголд» и два неплохих триллера с Джессикой Честейн, знает, как правильно распорядиться ситуацией, и «Вперед и в сторону» — это крепкий фильм, где содержание важнее формы. Он снят совместно с BBC и часто кажется, что ему больше подошло бы маленькое телевидение, но трудно отрицать, что его более масштабная цель могла бы быть показана более широкой аудитории.

Нельзя не отметить и достойные главные роли, исполненные Лорой Линни и Рисом Ифансом, который сейчас играет лучше всех, — двух людей, которым один за другим ставят диагноз «болезнь Паркинсона». Ифанс играет Тони, овдовевшего заместителя директора школы, а Линни — Эмму, американскую композиторшу и мать-одиночку. Оба они получают от убедительно энергичного и равнодушного врача (Рори Киннер) сообщение о том, что у них осталось «пять хороших лет», прежде чем все действительно пойдет под откос.

Сын Тони живет за границей, и единственная настоящая поддержка для него исходит от чопорной, ворчливой Лиз (Моника Долан, которая изо всех сил старается справиться с неубедительным, одномерным персонажем). Он решает скрыть свой диагноз на работе из-за стыда, а также из страха потерять работу. Тони одинок и нуждается в ком-то, кто понимает, через что он проходит, и после нескольких встреч с Эммой (фильм показывает, как проходит каждый «хороший» год) они сближаются, сначала как друзья, а затем и в романтическом плане.

Тони и Эмма регулярно посещают группу для людей с болезнью Паркинсона, так называемый «балет», который обеспечивает как физические упражнения, так и поддержку. Тони убедительно выражает отвращение и раздражение при первой встрече с ними, что является приятной и неожиданной деталью. Сценарист Мэйхью-Арчер играет в группе остроязычного реалиста, называющего болезнь «одним унижением за другим», которая «отнимает у тебя всё». Его персонаж, как и сценарий, убедительно передает ощущение реалистичного оптимизма. Болезнь Паркинсона неизлечима – один из самых душераздирающих моментов – это возвращение тремора рук у Эммы после того, как она думала, что новая схема лечения его исправила, – поэтому этим персонажам приходится учиться жить с ней, как физически, так и психически.

Здесь так много такого, о чём я, к своему стыду, не знала, например, о том, как некоторые лекарства от болезни Паркинсона иногда могут приводить к гиперсексуальности или игровой зависимости; что может помочь операция по сверлению мозга, называемая DBS ; что она может вызывать ужасные кошмары, от которых труднее проснуться. Непосредственный личный опыт Мэйхью-Арчера придаёт фильму редкую аутентичность, а Ифанс и Линни также помогают избежать ощущения, что это слишком похоже на ожившую брошюру, причём Ифанс особенно впечатляет, а в некоторые моменты даже вызывает щемящее чувство.

Мне хотелось бы немного больше искры и остроумия в некоторых диалогах, которые часто кажутся слишком простыми и предсказуемыми. Хотя мы, возможно, недостаточно знаем о самой болезни, мы, безусловно, достаточно знаем о том, какой британский трагикомедийный фильм, рассчитанный на привлечение внимания публики и вызывающий смех до слез, он и стремится быть таковым; и Мэйхью-Арчер, и Мэдден могли бы позволить себе немного отойти от привычного шаблона. (Чрезмерно сентиментальная музыка Томаса Ньюмана тоже не помогает.)

Основной посыл фильма и его наиболее выразительная индивидуальность наиболее ярко проявляются в искусно созданном финале, который кажется менее заимствованным из других источников. Мэйхью-Арчер вносит необходимую дозу реалистичного оптимизма, который найдет отклик не только у зрителей с болезнью Паркинсона, но и у тех, кто живет с другими заболеваниями и расстройствами, нарушающими качество жизни. Дать надежду, не обещая ничего пустого, — непростая задача, но Мэйхью-Арчер находит свой путь и протягивает нам руку, чтобы мы последовали за ним.