Рецензия на фильм «Практическая магия 2» – Буллок и Кидман возвращаются в необычном продолжении, которое по-прежнему очаровывает.

Возвращение к комедии о ведьмах 90-х, призванное вызвать ностальгию, такое же странное и сумбурное, как и первая часть, но в нем есть и приятные сезонные моменты.

Многое изменилось во Вселенной, как в космическом, так и в ином смысле, с тех пор, как ведьмы Оуэнс в последний раз появлялись на большом экране со своей практической магией снотворных, полуночных маргарит и проклятий любви, передающихся из поколения в поколение. Во-первых, такие фильмы, как культовая классика 1998 года «Практическая магия» — захватывающе причудливая смесь жанров, модной одежды 90-х и сестринской привязанности с
Сандрой Буллок и Николь Кидман в расцвете их кинозвездной карьеры в роли влюбленных колдуний в пуританском Массачусетсе — в основном перестали выходить в кинотеатрах. Во-вторых, циклы ностальгии только усилились и затянулись, наши алгоритмы забиты нежелательными сиквелами и подделками безупречных винтажных джинсов Levi’s 90-х годов с участием Буллок.

Поэтому «Практическая магия 2», где Кидман и Буллок снова вместе, а Стоккард Ченнинг и Дайан Уист играют их любящих эксцентричных тетушек, представляет собой своего рода аномалию, одновременно кажущуюся неизбежность и, как матриархальная романтическая комедия (хотя и определенно не романтическая комедия) с участием двух 60-летних женщин , странность . Здесь нет обходного пути для привлечения ностальгии, но «Практическая магия» остается настолько своеобразной по тону и, скажем так, чудаковатости, что продолжение в какой-то степени привлекательно .

Новый фильм, снятый Сюзанной Бир по сценарию Акивы Голдсмана, соавтора оригинального сценария, а также Джорджии Притчетт и Келли Марсель (и снова основанный на книге Элис Хоффман ), в большей степени опирается на основные элементы оригинала – резкие переходы тональности; странные компьютерные спецэффекты; музыкальные вставки Стиви Никс, этой покровительницы белых женщин-колдуний – хотя, возможно, и до чрезмерности. И снова Салли в исполнении Буллок, старшая и более невротичная/рассудительная из главных сестер, отказалась от практики магии, к большому огорчению более раскованной и воздушной Джилли в исполнении Кидман. Хотя в конце первого фильма она верила, что сняла многовековое проклятие, согласно которому каждый мужчина, которого любила женщина из семьи Оуэнс, был обречен на смерть, жизнь не предлагала таких счастливых концов; Ее второй муж, которого в оригинале сыграл Эйдан Куинн, прожил всего несколько лет, что побудило ее сверхъестественным образом стереть из памяти дочерей все воспоминания о магии, чтобы они тоже не заведомо не убили мужчину своей любовью.

Для этого требуется небольшая магическая корректировка хронологии: хотя события оригинального фильма происходили в марте 1998 года — так утверждает следователь Гэри Халлет в исполнении Куинн, допрашивая Салли по подозрению в убийстве бывшего серийного убийцы Джилли (это безумие!), — новые надгробия относят события к началу 2000-х. Это тем лучше для Кидман и Буллок, которые сейчас старше, чем Ченнинг и Уист в оригинале, но с меньшим количеством смешных реплик, чтобы оставаться где-то в зловещей долине голливудского среднего возраста и удерживать Кайли (Джои Кинг) и Антонию ( Мейзи Уильямс ), которым должно быть около 35 лет, в расцвете первой настоящей любви в 20-х годах. (Извините за замененных Эван Рейчел Вуд и Александру Артрип.)

Это может раздражать тех, кто, как и я, придирчив к хронологии событий, но, безусловно, игривый тон, логика и правила оригинала были центральным элементом его привлекательности. Мне нравится, что магия во франшизе «Практическая магия» позволяет накладывать проклятия, передающиеся из поколения в поколение, использовать чистилищных духов и автоматически размешивать кофе, но не, скажем, левитирующие чемоданы наверху, заставляя бедную Кидман тащить огромные сумки через три разные сцены.

Так и происходит – хотя Гилли косвенно предупреждает Кайли, что «любовь – наша погибель», с присущей ей показной искренностью (« в таком месте, как это, разбитое сердце приятно »), Кайли всё равно продолжает любить. А когда её преданный парень из колледжа, Гидеон (Ксоло Маридуэнья), оказывается проклятым и впадает в кому, она, как и её мать до неё, со слезами на глазах восстаёт против сил зла и, ведомая недавно найденной Книгой Ворона, бежит на родину Оуэнов – в Англию. Салли и Гилли, чья профессиональная борьба могла бы стать основой для менее удачного продолжения, преследуют её, оставляя бедных Уильямса и Ченнинга – безусловно, самых ярких персонажей фильма – в больнице в Бостоне. Жаль, ведь мне бы очень хотелось увидеть, как тётя Фрэн изображает мужчин, с которыми они знакомятся за границей, — это захватывающая дихотомия мужественности в эпоху гетеропессимизма: один, профессор оккультизма, которого играет 196-сантиметровый интернет-бойфренд Ли Пейс, открыто тоскует по Салли, призывая её чувствовать свои эмоции и принимать свою силу, несмотря на то, что он весь покрыт татуировками; другой, угрюмый колдун с маской дружелюбия (Солли Маклеод), жаждет власти Кайли, кипя от ярко выраженного, почти слишком резкого чувства обиженного превосходства.

Сюжетные повороты, ведущие всех женщин через упомянутых мужчин обратно к магии и друг к другу, характерно странны и в основном не имеют отношения к делу; если вы смотрите продолжение «Практической магии», то, вероятно, чтобы увидеть, как Кидман и Буллок демонстрируют свое уникальное магическое мастерство кинозвезд – обворожительную эксцентричность и приземленное раздражение, которые в расцвете их карьеры были невероятно привлекательны, – и они делают это с такой мышечной памятью, которая сама по себе завораживает.

Тем не менее, в цикличности повествования Оуэнсов есть определенное утешение; в оккультном мире, как и в реальном, мы никогда по-настоящему не избавляемся от своего наследия и самих себя, даже когда времена (и мужчины, и прически) меняются. Главная, хотя иногда и излишне многословная («нет магии сильнее сестринства»), тема женской солидарности в условиях циклических невзгод достаточно привлекательна. Повторение сцены с полуночной маргаритой может показаться обязательным, но здесь достаточно магии, чтобы, несмотря ни на что, все же создать своеобразное очарование.