Рецензия на фильм «Последняя ванна» – монахиня, испытывающая чувство стыда, борется с крайне неприятным сексуальным пробуждением.

Анабела Морейра впечатляюще убедительно играет главную роль сестры, которая вынуждена воспитывать своего непослушного племянника-подростка.

Яркая, самоотверженная игра Анабелы Морейры поднимает этот страстный – во многом в религиозном смысле – португальский дебют на новый уровень. Фильм только сейчас выходит в Великобритании после фестивальных показов, начавшихся еще в 2020 году. В роли старшей монахини Жозефины она носит постоянный покров измученной меланхолии, представляя женщину, для которой, даже после того, как ее вызывают позаботиться о ее 15-летнем племяннике Александре (Мартим Канаварро), держаться от мира на расстоянии – это обычная практика. Наблюдая за тем, как он врезается в девушек-водителей на аттракционе «автодром», становится ясно, что его желание направлено на других людей.

А может, и нет. После смерти отца, который – в отсутствие ее сестры, сбежавшей из дома – был опекуном Александра, Жозефину вызывают обратно в ее родную деревню. Травмированная обнаружением тела и избалованная тем, что он был первым ребенком в округе за много лет, подросток нуждается в чрезмерной опеке. Поэтому Жозефина оказывается в неловком положении рядом с этим неуклюжим, переросшим мальчиком, похожим на будущую модель: она купает его, позволяет ему спать в своей постели после того, как он намочит свою, осматривает его половой орган на предмет инфекции. Она терпит это, предположительно из любви и ради Господа. Но когда становится ясно, что его могут отправить в приемную семью, если она не останется, ее внутренние мотивы становятся более очевидными.

С самого начала, с символически насыщенного кадра, где Александр беспомощно бежит по лабиринту террасных виноградников, режиссер Дэвид Бонневиль остро чувствует более глубокий смысл своей истории. Его явно интересуют границы и пути духовной, семейной и физической любви; найдя использованный презерватив в постели в монастыре, используя самоуничижительную подвязку, Хосефина, очевидно, считает последнее недопустимым. Но такая тесная привязанность к Александру пробуждает сильные чувства. Ежедневные ванны, возможно, не являются чисто религиозным актом; фотографии, которые она делает, когда он спит, свидетельствуют о поклонении, перерастающем в нечто трансгрессивное.

Эта растущая собственническая привязанность достигает кульминации с возвращением матери Александра, Анжелы (Маргарида Морейра), карикатурной безответственной гламурной особы, которая приковывает его внимание. Развязка «Последней ванны» кажется натянутой, что очень жаль, учитывая, насколько Бонневиль до сих пор полагался на свою аудиторию, не давая простых ответов и позволяя этой бытовой загадке развиваться естественным образом – признак духовной силы фильма.