В начале этого трогательного биографического документального фильма о культовой фотомодели 1960-х годов Твигги нам рассказывают о том, как в космос был отправлен ракетный корабль с капсулой времени, в которой находилась фотография тогдашней девушки-подростка.
В фильме не раскрывается, что это не произошло на самом деле, но это популярная легенда, потому что она кажется правдоподобной. Правда заключается в том, что менее чем за неделю в 1966 году, в возрасте 16 лет, Твигги (урожденная Лесли Хорнби) превратилась из школьницы в международную знаменитость после того, как её фотография появилась в газете. Её прозвище ей дал её парень, который был на 10 лет старше её и тоже работал парикмахером, сменивший имя с Найджела Дэвиса на Жюстина де Вильнёва. Оно относилось к её худощавой фигуре.
Модели той эпохи были высокими, элегантными и аристократичными. Твигги сказали, что у нее нет шансов на модельную карьеру, потому что она слишком низкого роста и у нее слишком андрогинная фигура. Затем она сделала новую короткую стрижку. Парикмахер сфотографировал ее, чтобы продемонстрировать свой новый стиль, и фотограф разместил одну из фотографий в газете. Через несколько дней ей начали звонить модельные агентства.
Затем она появилась на обложках журналов по всему миру. Ее образ был новым и символизировал культурный тектонический сдвиг, известный как «Свингующий Лондон», и это событие называли «молодежной революцией». Твигги беззастенчиво принадлежала к низшему среднему классу. У нее были неровные зубы. Вместо отстраненного, слегка высокомерного вида популярных моделей, она улыбалась — искренней, счастливой улыбкой.
Вторая мировая война и послевоенная культура «сохраняйте спокойствие и продолжайте в том же духе», «звездный час», уступили место реализму «кухонной жизни», отличавшемуся грубым неуважением к социальным классам и культурным нормам, с жесткими пьесами и фильмами о разгневанных представителях рабочего класса. После этого «Битлз» и последующие поп- и рок-группы «британского вторжения» покорили британское, а затем и американское поколение бэби-бумеров, которые находились в начале нашего собственного «молодежного переворота».
Лондон стал для подростков культурным центром притяжения, а «Карнаби-стрит» — это термин, обозначающий пик стиля мини-юбок 60-х годов, популяризированного Мэри Куант (героиней более раннего документального фильма режиссера этой картины, Сэди Фрост). Твигги оказалась там в нужное время и была подходящим человеком.
Мы видим серию интервью и закулисных съемок той эпохи. Она проявила бесконечное терпение и хорошее настроение во время многочисленных интервью с мужчинами, задававшими навязчивые и оскорбительные вопросы о ее теле. Вуди Аллен совершает ошибку, попросив тогда еще подростка назвать своего любимого философа. Когда она дерзко переадресовывает вопрос ему, он настолько озадачен, что не может ответить.
Фрост позволяет Твигги сделать то, чего не позволяли ей СМИ 1960-х годов — она дает ей шанс рассказать свою собственную историю. Детали того, как она придумала свой фирменный образ с накладными ресницами, очаровательны. Поскольку она мгновенно стала иконой, одной из самых фотографируемых личностей 1960-х годов, в книге представлено множество архивных материалов, как знакомых изображений, так и закулисных моментов, представленных с искусством и вниманием к деталям.
Твигги фотографировали лучшие фотографы своего времени, включая Сесила Битона, Ричарда Аведона, Берта Стерна, Энни Лейбовиц и Стивена Мейзела. Эти снимки до сих пор великолепны и впечатляющи. Мы услышим рассказы её современников, в том числе всегда желанной Джоанны Ламли, которая работала моделью в ту же эпоху, и Брук Шилдс, которая сочувствует ей в связи с взрослением на виду у публики. Дастин Хоффман рассказывает, что Твигги смеётся как водитель грузовика, а Пол и Стелла Маккартни выражают ей свою любовь.
В отличие от Шилдс, семья Твигги держалась в стороне от её карьеры. У её матери было недиагностированное биполярное расстройство, и её часто госпитализировали, но спокойная, уравновешенная и неизменная поддержка отца, как для неё, так и для её матери, была тем, что она ценила и на что позже опиралась в своей собственной жизни. Де Вильнёв был не лучшим бойфрендом, но он был очень заботливым и настаивал на том, чтобы сопровождать её на каждую фотосессию, чтобы исключить любое хищническое поведение.
После того как Твигги перестала заниматься модельным бизнесом и рассталась с ним, она встретила своего первого мужа, когда они вместе снимались в ныне забытом фильме под названием «W». Он стал алкоголиком, и они расстались после его смерти в возрасте 53 лет. Их дочь, Карли, появляется в документальном фильме, и очевидно, что они обожают друг друга. Твигги, теперь уже дама Лоусон благодаря королевским почестям, с 1988 года счастливо замужем за актером Ли Лоусоном.
Её карьера после эпохи супермоделей включает в себя её первый фильм — психоделический мюзикл Кена Рассела « Бойфренд ». Она никогда раньше не пела и не танцевала, и снялась вместе с балетмейстером Кристофером Гейблом и звездой Бродвея Томми Тьюном. За эту роль она получила две премии «Золотой глобус», и Тьюн был настолько впечатлён, что пригласил её присоединиться к нему на Бродвее в мюзикле «Я и моя девушка», за который она была номинирована на премию «Тони». С тех пор она снималась в телесериалах и фильмах, создала собственную линию одежды и даже занималась модельным бизнесом. Прислушайтесь внимательно к поп-песням в саундтреке к фильму; их исполняет Твигги.
Рассказывая свою историю, она всегда честна, любезна и благодарна, и обязательно упоминает имена людей, с которыми работала. Дело никогда не было в славе или деньгах. Она просто готова принять любой вызов, но не позволяет ничему из этого определять её жизнь. Возможно, ключ к успеху заключается в её простых словах: «Я люблю работать».
В конечном итоге, этот фильм интересен тем, что позволяет заглянуть в свою эпоху. Но что еще важнее, это вдохновляющая история о невероятной стойкости Твигги в трудные времена, как личные, так и профессиональные, без потери целеустремленности и чувства юмора.