Рецензия Crushed: Стив Орам исполняет главную роль священника в душераздирающем триллере о похищении ребенка, действие которого разворачивается в Бангкоке.

В этом произведении, написанном в духе Пола Шредера, исследующем духовный нигилизм, священник расследует похищение своей дочери в Таиланде.

«Он американец, немного полноват, потный, немного жеманный, жутковатый». Что касается описания педофилов, перебирающихся через границу, это кажется слишком прямолинейным. Поэтому неудивительно, когда человек, который задавал вопросы, священник отец Даниэль (Стив Орам), отвечает: «Вы это выдумываете?» Триллер Саймона Рамли, действие которого разворачивается в Бангкоке и связан с грязной ситуацией похищения ребенка, временами приближается к жанру эксплуатационного кино, но благодаря своей динамичности и свежести приближает его к моральной дилемме в духе Пола Шредера.

Отец Даниэль, пастор смешанной англо-тайской общины, воспитывает маленькую дочь Оливию (Марго Дитрих) вместе с женой Мэй (Наттапон Роуддон). На ночёвке у подруги Оливия получает психологическую травму, когда старший брат её знакомой показывает ей видео , где полуобнажённая распутница топчет котёнка. Поэтому, когда её собственная кошка Мисси пропадает, она убеждена, что виновата та же женщина, и спрашивает отца, как Бог мог допустить это. Семья пытается найти Мисси, но Оливия, в свою очередь, исчезает однажды после школы, что становится началом испытания веры для отца Даниэля.

Версия «Crushed» могла бы получиться совсем другой, если бы Лиам Нисон согласился участвовать в проекте со своими особыми экуменическими навыками. Но Рамли сдерживает тему мести, тонко предвосхищая страдания Оливии с помощью подразумеваемого ужаса от раздавленных пушистых комков, которые преследуют её в кошмарах, и используя умелое сопоставление, чтобы тонко сравнить и противопоставить высокие идеалы её отца окружающей суровой реальности. В какой-то момент, после отказа исполнять нецензурные песни «Битлз», акустическая версия песни «All Creatures Great and Small» в исполнении отца Дэниела становится саундтреком к поискам Оливией своего питомца на улицах.

Почти нововолновая проницательность фильма поднимает его над мрачной чепухой о мести, но его исследование возможности прощения колеблется. Хотя у Рамли есть понятная склонность эвфемистически обходить стороной ужасы гостиничных номеров, это также создает впечатление, что это второстепенные сюжетные моменты, а не невыносимо грязные столкновения с духовным нигилизмом. Когда отец Дэниел и Мэй по отдельности допрашивают южноафриканского помощника педофила, использование Рамли разделенного экрана снова делает допрос поверхностным.

На самом деле, «решала» — всё более душераздирающая игра Кристиана Феррейры — подвергается большему моральному распятию, чем Дэниел в исполнении Орама, чья самодовольная мягкость делает его скорее сатирическим марионеткой. Но если священник в конце концов доходит до предела, когда сам фильм не может этого сделать, гибкий стиль Рамли постоянно поддерживает интерес зрителя.