Рецензия на фильм «Street Fighter»: экранизация видеоигры про геймеров-файтеров, которая сама себя лишила сознания.

После многообещающего начала адаптация Китао Сакураи для Capcom скатывается в полную бессмыслицу.

Можно свернуть часы на тот момент , когда « Street Fighter » Китао Сакураи перестаёт работать. Почти ровно на середине фильма его лаконичная, восхитительно мультяшная сага наконец-то достигает своего центрального турнира — серии из семи боев на выбывание, из которых мы видим, может быть, полтора. С этого момента эта экранизация видеоигры о боевых искусствах становится катастрофически разрозненной, с совершенно несовместимыми завязками и развязками, непонятной озвучкой и полным отсутствием какого-либо реального завершения. Жаль, учитывая, насколько приятным был фильм поначалу.

Главный козырь фильма — это вступление (и несколько последующих флэшбеков), выполненные в 2D-анимации студией Titmouse Inc. Эти захватывающие, вдохновленные аниме сегменты закладывают основу для истории Кена ( Ноа Сентинео ) и Рю (Эндрю Кодзи), американских и японских лучших друзей, которые тренируются под руководством строгого сэнсэя Гоукена (Дон Ли). Рю стал победителем первого в истории турнира World Warrior в 1987 году, и эта победа привела его к грани темных, всепоглощающих сил, благодаря демоническому брату Гоукена, Акуме (профессиональный рестлер Джо «Роман Рейнс» Аноаи), фигуре, скрывающейся в тени.

Переходя к игровому кино, «Уличный боец» приобретает менее серьёзный, хотя и неизменно смешной тон, благодаря стилизованным клипам в стиле MTV, рассказывающим о безрассудной славе Кена и добровольном изгнании Рю после гибели Гоукена. Шесть лет спустя, когда Кен побеждает в постановочных боях с помощью предприимчивого менеджера Дэна Хибики (комик Эндрю Шульц, душевное секретное оружие фильма), а Рю тихо управляет разоряющейся лапшичной, к ним обращается секретный агент Интерпола Чун-Ли (Каллина Лян). Она приглашает их на возрождённый турнир «Мировой воин» благодаря своей цели, фашистски настроенному лорду М. Бизону (Дэвид Дастмалчиан), который стремится подчинить себе силу, называемую «Психологическая сила», у победителя.

Эти нелепые идеи драматизируются с помощью соответствующих глупых сцен, где экшен является общепринятым языком. Такой подход граничит с профессиональной борьбой (что вполне уместно для фильма, в котором снимаются как минимум три профессиональных борца), где кулачные бои заменяют всё — от переговоров до братских встреч. Кен стремится выиграть вышеупомянутый турнир, в то время как Рю настороженно относится к скрытым мотивам его проведения, что приводит к неожиданно значимому напряжению между бывшими лучшими друзьями, когда они заселяются в роскошный отель М. Бисона и пересекаются с другими бойцами — друзьями и врагами.

Это приводит к ещё большему количеству закулисных стычек, приправленных комедией, ориентированной на персонажей, поскольку противоборствующие фракции объединяются. С одной стороны стоят силы М. Бисона — боксёр Балрог (рэпер Кёртис «50 Cent» Джексон), вонючий зеленокожий монстр-молния Бланка ( Джейсон Момоа ) и элегантный, владеющий когтями Вега (кантри-музыкант в маске Орвилл Пек), — в то время как на де-факто «хорошей» стороне находятся американский солдат Гайл (рестлер Коди Роудс) и мистический боец ​​Дхалсим (индийский мастер боевых искусств Видьют Джаммвал). Однако умелое сочетание остроумных диалогов, ироничного подбора актёров и смелых в формальном плане спецэффектов из видеоигр создаёт предпосылки для второй половины фильма, которая совершенно не складывается в единое целое.

По мере того, как фильм всё больше разделяется на события турнира и разворачивающийся заговор М. Бисона, во второй половине что-то идёт ужасно не так, что намекает либо на проблемы в процессе съёмок, либо на обречённость с самого начала. Диалоги, будь то пояснительные обмены или остроумные реплики, становятся всё более фрагментарными и всё чаще представляются с частично скрытыми затылками говорящих или их ртами; было бы интересно узнать, сколько из фильма было переписано на этапе постпродакшена.

Хуже того, фильм так же быстро начинает отходить от напряженного экшена, заменяя его неловкой, на первый взгляд импровизированной комедией, которая редко попадает в цель (часть из них исходит от телеведущего, которого играет неподходящий на эту роль Эрик Андре, давний соратник Сакураи). То есть, когда диалоги вообще слышны; большая их часть в итоге заглушается оглушительным звуковым оформлением, которое скрывает то, что вы должны услышать.

Однако главный грех фильма заключается в том, что его персонажи тянутся по сюжету, который добавляет важные сюжетные элементы через флэшбеки спустя более часа (например, секретные энергетические способности Рю и Кена и их смысл), пока они не скатываются к неизбежным выводам, которые так и не материализуются. В «Street Fighter» есть два главных антагониста — М. Бизон и Акума, которые в основном ждут развития турнира, чтобы воспользоваться победителем, но ни один из них, кажется, не знает о присутствии или намерениях другого. Поэтому, когда дело доходит до того, чтобы сплести все эти нити воедино (включая месть Чун-Ли против М. Бизона), каждый персонаж получает неправильную эмоциональную кульминацию, и все просто затухает без настоящего финала.

Фильм часто отдает дань уважения любимому фанатами мультфильму «Street Fighter II: The Animated Movie» (который, несмотря на название, на самом деле не является продолжением), и хотя это приводит к некоторым органичным отсылкам к франшизе, таким как редкие диалоги из прошлого, это также порождает ряд неловких сцен, остающихся незавершенными. Один из таких моментов — это, по сути, концовка фильма, которая также имеет открытый финал, но не вызывает достаточного доверия, чтобы обещать продолжение. Другой момент — сцена, где Чун-Ли входит в душ с горячей водой. В мультфильме это привело к уязвимому бою против Веги, когда агент Интерпола оказалась в невыгодном положении; хотя это было явно непристойно, это также выполняло свою функцию в сюжете.

Однако то же самое нельзя сказать о подобном моменте в экранизации «Уличного бойца», где камера просто пялится на тело Лян в переходный момент. То, что актриса приложила усилия, чтобы соответствовать мускулистому телосложению персонажа, несомненно, впечатляет, но количество случайных кадров женских ягодиц делает фильм некомфортным и ретроградным. (Не говоря уже о нескольких шутках, где кульминацией является скрытая гомосексуальность Гайла.)

Та небольшая эмоциональная зрелость, которую, казалось бы, демонстрирует «Street Fighter» в первой половине, в итоге исчезает вместе со всем смыслом сюжета и характеров во второй половине. Это фильм, воюющий сам с собой, в котором прямолинейный сюжет о напряженных отношениях между братьями слишком сильно разбросан по несвязанным фрагментам экшена и комедии, которые становятся все более разрозненными. И хотя его главной силой остаются нарисованные от руки флэшбеки, чем дольше длится двухчасовой хронометраж, тем больше кажется, что эта захватывающая аниме-версия классической аркадной игры должна была стать главным событием с самого начала.