Рецензия на фильм «Зверь»: Сэмюэл Л. Джексон и Ренни Харлин снова объединились для создания посредственного боевика.

Ветеран кино играет президента США, спасающегося бегством, в фильме, который значительно уступает таким картинам, как «Долгий поцелуй на ночь» или даже «Глубокое синее море».

Первые минуты фильма Ренни Харлина « Зверь » — одни из самых нелепых, что мы видели на экране в 2026 году, и это уже о многом говорит, учитывая, что он вышел всего неделю назад, после «Копателя» и «Верити». В новом фильме этого плодовитого создателя трэша Сэмюэл Л. Джексон , как всегда, шутит и раздражается , управляя высокотехнологичным автомобилем (Зверем из названия), пытаясь спастись от жестокого террористического акта. Особенно уникально то, что за рулем оказывается президент США Оскар Палладин (Джексон), а его единственный выживший агент Секретной службы, Тафт ( Джоэл Киннаман ), истекает кровью на заднем сиденье.

Президент Палладин шутит, подтрунивает и спорит с голосом в системе, известной как «Командир», мчась по разрушенному городскому пейзажу, камера кружится внутри автомобиля на 360 градусов, а на заднем плане Тафт кроваво булькает. Примерно на 15-й минуте приходит гнетущее осознание — мы не выйдем из этого автомобиля в ближайшее время, так что лучше к этому привыкнуть. Плохая новость в том, что «Зверь» на этом не становится лучше.

«Зверь» — это не столько «машина», сколько «транспортная система» — или «передвижной бронированный Белый дом на колёсах со своими собственными силами быстрого реагирования», как сообщается во вступительном тексте на экране. Президентская транспортная операция — это «сложно срежиссированный балет» и «динамичная, непреходящая иллюстрация американской мощи», которая «была просто чертовски уничтожена» в результате какой-то неясной, но крайне жестокой глобальной атаки, говорится далее в тексте. Теперь наш сквернословящий президент оказывается за рулём, используя боевые навыки, приобретённые во Вьетнаме, а также практики дзен, которым его научила жена, чтобы добраться до безопасного места. Ругательства тоже помогают выпустить пар — есть целая фраза о его фирменном произнесении «мухфухер».

Пока герои пытаются уклониться от анонимных злодеев на улицах — размахивая бензопилами и надевая маски из фильма «Судная ночь» на Хэллоуин — и уворачиваясь от ошеломленных и окровавленных мирных жителей, фильм воспринимается как видеоигра: извращенная версия «Grand Theft Auto: Executive Branch», где мир за пределами Зверя населен неигровыми персонажами. Однако в игре больше игрового процесса и географии. Здесь же Палладин просто едет из одного места в другое.

Вся эта затея состоит из знакомых фрагментов, заимствованных из других фильмов: рассуждения Джексона о музыке и поп-культуре перед полубессознательным Тафтом — это чистый «Криминальное чтиво», а моменты, когда ограничения автомобиля мешают его действиям, — прямо как в «Скорости». (В какой-то момент, когда он пытается зашить рану жалкому Тафту, пока «Зверь» находится в режиме автономного вождения, ему приходится касаться руля каждые 120 секунд, чтобы дать ему понять, что он все еще здесь.) Автомобиль в основном работает как Алекса, поскольку он отдает ей приказы, а время от времени «Команда» предлагает ему указания и информацию о происходящем снаружи.

Вину за банальную задумку фильма можно возложить на сценариста Умаира Алима («Операция «Операция «Кейт», грядущий фильм «Пчеловод 2»»), который скомпоновал все эти отсылки и написал сценарий, полностью адаптированный под голос Джексона. По сути, это высококонцептуальный боевик-«тизер» для 77-летнего актера: в котором он большую часть времени сидит и болтает.

И он неустанно болтает. Он вспоминает о Вьетнаме и ужасах, которые пережил там, объясняя Тафту свою философию и способы справиться с ситуацией, утешая и успокаивая агента заверениями, что тот выживет. Палладин чередует исключительную компетентность и высококлассные боевые навыки с полноценными галлюцинациями и военными воспоминаниями, которые Харлин визуализирует с помощью экстремальных, широкоугольных крупных планов. Вскоре мы понимаем, что зверь — кровожадный молодой солдат, которого он видит на заднем сиденье «Зверя», — это, ну, та часть его самого, которую он не хотел выпускать на волю. Конечно, ему придется это сделать, чтобы выжить.

Харлин и Джексон сотворили настоящее волшебство боевиков 90-х с трэш-фильмом про акул «Глубокое синее море», а также сняли действительно хороший боевик с Джиной Дэвис в главной роли «Долгий поцелуй на ночь», но в этом воссоединении нет ничего от той же забавной китчевости, оно одновременно шумное, уродливое и скучное. Визуальные эффекты дешёвые, игра Джексона — наигранная, и даже если сценарий Алима банален, исполнение Харлина не поднимает материал на новый уровень. «Зверь» — это одновременно и грубиян, и скука.