Рецензия на книгу «Первое вкушение одиночества»: сентиментальное, но трогательное исследование семейной жизни после утраты близкого человека.

Заключительная часть трилогии «Пейзаж» китайского режиссера Гу Ю слишком часто скатывается в сентиментальность, но исправляется, когда фокусируется на повседневных деталях в своем изображении трех поколений скорбящих женщин.

Самая трогательная сцена в « Первом вкусе одиночества » на самом деле не самая слезливая. Душевный семейный портрет, снятый Гу Ю , начинается с продолжительной, мучительной сцены, где три женщины — мать, дочь и внучка — дежурят у постели своего любимого мужа, отца и деда, чья долгая борьба с раком поджелудочной железы подходит к концу. Эмоции зашкаливают; камера пристально смотрит на их горе. Но именно более тихий, сдержанный момент чуть позже по-настоящему трогает за душу. Вскоре после смерти отца Юэ (Чжоу Сюнь) открывает последнюю банку его знаменитых домашних солений, пробует их и, с горько-сладким осознанием того, что ей больше никогда не доведется это сделать, объявляет, что это удачная партия.

Фильм «Первое вкушение одиночества» наиболее хорош, когда фокусируется на таких мелких, но важных повседневных деталях. Изображение непосредственной, сильной боли скорби может показаться чрезмерным, но большая часть этого, admittedly, затянутого фильма посвящена более терпеливому, сдержанному и изящному исследованию того, как жизнь перестраивается вокруг утраты — как Юэ, её мать Луна (Си Мэйцзюань) и её дочь-подросток Мун (Ван Шэнди) справляются с печалью, облегчением и лёгким чувством предательства, которые возникают от продолжения жизни, сохраняя при этом место для духа покойного в своих жизнях.

Снятый и структурированный с грандиозной элегантностью, уравновешивающей интимность повествования, этот фильм является захватывающим заключительным эпизодом трилогии Гу «Пейзаж», которая началась с его дебютного фильма «Жилище в горах Фучунь», премьера которого состоялась в Каннах в 2019 году, и продолжилась фильмом «Жилище у Западного озера» 2023 года — три фильма связаны не напрямую персонажами или сюжетами, а общим стилем меланхоличных семейных портретов. Премьера «Одиночества» состоялась в основной конкурсной программе кинофестиваля в Пусане , и фильм вновь демонстрирует формальное мастерство режиссера, с его преобладанием амбициозных панорамных съемок и насыщенных событиями сцен. Он имеет более широкую, более популистскую направленность, чем его предшественники, что может обеспечить ему более широкое распространение по всему миру, но имеет и свои художественные недостатки: чрезмерная зависимость от приторно-эмоциональных баллад для излишнего выражения чувств персонажей является особым минусом.

Довольно подробные диалоги сообщают нам, что Юэ, ранее работавший директором по моде в Пекине, недавно вернулся с Муном в семейную квартиру в городе Ханчжоу на юго-востоке Китая. Квартира, где Луна и ее покойный муж жили десятилетиями, представляет собой просторное, запутанное пространство с захватывающим видом на реку Цяньтан и, благодаря превосходному художественному оформлению Чжоу Синъюй, с целой историей накопления беспорядка. Камера Микии Такимото с любовью задерживается на сложенных книжных полках — даже старые кассеты не выброшены — и на рабочих столах, заваленных украшениями, записками и фотографиями, которые вкратце раскрывают жизнь, богатую любовью. Даже после смерти мужчина сохраняет ощутимое присутствие в доме.

Но, возможно, пришло время хотя бы некоторым пережиткам прошлого уступить место настоящему. Луна умоляет Юэ, недавно разведенную, не застревать в рутине ни в карьере, ни в отношениях, — но Луне тоже нужно что-то изменить. Она с опаской принимает романтические ухаживания другого мужчины, Сюй (Сюй Чаоин), открывая для себя счастье, которое она почти забыла, как чувствовать. Мун, тем временем, испытывает трудности в учебе, но находится на пороге взрослой жизни; по мере того, как молодая женщина начинает принимать собственные решения в жизни, Юэ приходится отказаться от части материнской ответственности.

Сценарий, написанный Гу и Ян Икуном, деликатно переплетает эти три сюжетные линии таким образом, что новые свободы каждой женщины дополняют свободу других, а виртуозная операторская работа Такимото — в акварельных оттенках туманно-серого и мшисто-зеленого — часто физически связывает их истории в неторопливых, широко раскинувшихся движениях. И хотя игра трех главных героинь тонко синхронизирована, Си Мэйцзюань особенно трогательна в роли вдовы, пытающейся сохранить приличия в период скорби, одновременно принимая новые впечатления и источники радости: прекрасная сцена, где она и Сюй танцуют с другими парами на площади, точно передает романтическую сентиментальность, смягченную элегической печалью. Если в других местах «Первый вкус одиночества» и звучит чрезмерно сентиментально — в буквальном смысле, как в случае с жалобной, насыщенной фортепиано музыкой Сильвиана Вана — то в своих эмоциях фильм никогда не кажется циничным или искусственным. Моменты преувеличения в его исполнении вполне человечны и являются шагом на пути к более легкому, мягкому состоянию безмятежности.