Рецензия на «Вампирский карнавал» – это «Сумерки» на ярмарочной площади, где прессы бесчинствуют в ожесточенной борьбе.

В фильме, который хоть и красив, но не слишком содержателен, обычная двадцатилетняя девушка оказывается в любовном треугольнике с двумя привлекательными вампирами-работниками карнавала.

«Действительно ли вся эта игра в Эдварда Каллена работает?» В этом поначалу бодрящем вампирском фильме ощущается отчетливое влияние «Сумерек ». Стройная двадцатилетняя смертная Джемма (Нелл Верлак) оказывается в центре ожесточенной борьбы между нежным итальянским красавцем Себастьяном (Альвиз Риго) и ее бывшим парнем-хулиганом Эриком (Кирон Мур). Когда она с подругами отправляется на жаркий вампирский карнавал, количество ее кубиков пресса почти превосходит количество гемоглобина. Но этот привлекательный вихрь в итоге оказывается разочаровывающе несвязным.

Джемма всё ещё приходит в себя после самоубийства отца, произошедшего некоторое время назад. Поэтому её мама с облегчением встречает её, когда она решает отдохнуть от горя и отправиться на местную ярмарку с друзьями Райаном (Коррадо Мартини) и Оливией (Полин Чавес). Много лет отсутствовавший жутковатый Эрик, по-видимому, присоединился к цирку, выступая в роли демонстративно издевающегося над собой Человека, Который Не Чувствует Боли. Но когда Себастьян приглашает Джемму в оргиастическое святилище карнавала, она узнаёт, что они — шабаш кровососов, которые под руководством лидера Туссена (Джейсон Айзек) придерживаются строгого кодекса поведения, запрещающего убийства. Или, в случае потенциальных посвященных, таких как Джемма, — получение согласия. «Нет значит нет», — говорит бессмертный мягкотелый Себастьян.

Как и подобает уважающим себя цирковым распорядителям, режиссеры Дэвид Шарбонье и Джастин Дуглас Пауэлл работают с большим визуальным изяществом. Они объявляют о появлении трио на карнавале великолепным кадром, снятым одним планом, в котором показаны они сами, посетители и местный полицейский Дэн (Седрик Купер). Позже они устраивают кристально чистое противостояние между Райаном и Эриком в зале зеркал. Но, как и в подобных театральных постановках, некоторые эффекты немного банальны: якобы дионисийское убежище больше напоминает гастропаб на вечеринке с диджеем, играющим дип-хаус. А Айзекс, играющий главного вампира как фетишистского Гэндальфа из Королевской академии драматического искусства, не вписывается в тон того, что ранее было приятным, но мрачным образцом американской альтернативной культуры.

Акцент на общей помпезной атмосфере оказывается более пагубным с точки зрения сюжета. В частности, фильм колеблется между изображением всё более непокорного Эрика как чудаковатого, неуправляемого зомби и настоящего трагического антигероя, хотя харизматичный Мур многое делает для того, чтобы связать его в цельный, смертоносный образ. Раскол в вампирской философии недостаточно раскрыт, и не дано достаточно материала для финального раскрытия сложных предысторий Джеммы и Эрика. Если перевернуть с ног на голову заигрывание Себастьяна с Джеммой, то «Вампирский карнавал» слишком увлечён иллюзией, а не правдой.