Рецензия на книгу «Лиса под розовой луной» – иранская девушка-подросток, беженка, создала смелый и充满想象力 автопортрет.

Сорая Ахлаги в течение пяти лет снимала на свой телефон свой опасный побег из Ирана и новую, нестабильную жизнь, которые здесь собраны воедино с тоскливыми анимациями.

В этом поразительном автопортрете беженки, снятом на смартфон Сорайей Ахлаги в течение пяти лет и удаленно смонтированном сорежиссером Мехрдадом Оскуэем, мир кажется невероятно одиноким местом. Спасаясь от бесперспективной жизни домработницы в Тегеране, Сорая, которой в начале фильма всего 16 лет, начинает свой путь в стамбульском центре для беженцев. Большинство «игр» — так эвфемистически называют попытки пересечения границы с контрабандистами — заканчиваются неудачей в дикой местности от рук враждебно настроенных сотрудников правоохранительных органов.

Сорая надеется воссоединиться со своей матерью, которая уехала в Австрию после смерти отца Сорайи, когда та была ещё ребёнком. В итоге она оказывается обратно в иранской столице со своим жестоким мужем. Будучи афганкой по происхождению, она наблюдает за захватом власти талибами по телевизору и чрезмерно сопереживает потрясённому населению, отчаянно пытающемуся сесть на самолёт в США. Готовясь к следующей попытке побега, если ей удастся избежать избиения со стороны своего партнёра, она сталкивается с тем же самым со стороны турецкой пограничной полиции. Какими бы ни были её последние испытания, она рассказывает о них на камеру в оцепенелом монологе.

К счастью, у Сорайи есть талант к искусству. Будучи прирожденным творцом, она направляет свои страдания и отчаяние в яркие, насыщенные рисунки, на которых неоднократно изображены четыре фигуры: луна, к которой она обращается со своей тоской; лиса, дающая советы; её альтер-эго, клоун, олицетворение её внутренней силы; и суровые демоны её страхов, которых она также воплощает в физические скульптуры. Этот пантеон выплескивается в фильме в виде эфемерных, тоскливых анимаций, давая волю воображению, ограниченному суровой реальностью.

Эти излияния придают мифологический оттенок ее и без того сизифовой жизни, поскольку Сорая постоянно возвращается к исходной точке. Ее врожденное визуальное чутье проявляется и за камерой, когда она с целенаправленной ясностью запечатлевает зачастую хаотичные ситуации с мигрантами в перегруженных грузовиках и тонущих лодках. (Будем надеяться, что там, где она окажется, будет нехватка операторов.) Если сама Сорая не доказывает достаточно убедительно, что ее деятельность является источником стойкости, то здесь есть и другие начинающие художники, идущие по тому же пути. Оказавшись в безнадежном положении в лесу, группа детей-беженцев строит «мышиный домик» из веток и листьев. Этот тревожный и волнующий фильм — недвусмысленный призыв к искусству как к первому шагу в определении границ дома.