Рецензия на фильм «Вой мертвецов» — оборотень охотится на зомби в жестоком апокалиптическом хорроре.

В этом заурядном австралийском триллере, лишенном остроты и драйва, используются все стандартные клише – и все они терпят неудачу.

Когда речь заходит о том, что бы произошло, если бы героя-оборотня укусил зомби, используется термин «вомби». К сожалению, этот межвидовой мысленный эксперимент так и не осуществляется в этом безжизненном и до боли вторичном австралийском постапокалиптическом фильме, единственным примечательным моментом которого является очень короткое камео мистера «Однажды были воинами» и самого Джанго Фетта, Темуэры Моррисона. Он оставляет свою племянницу и племянника, Меган (Теа Хиткот-Маркс) и Билли (Райли Стайлз), прежде чем стать жертвой нападения зомби.

Вскоре подростки встречают Картера (Джоэл Джексон, похожий на Арми Хаммера), огромного бывшего учёного, превратившегося в отряд по уничтожению зомби, который всё ещё не может смириться с этим банальным апокалипсисом: свирепствующий вирус, орды плотоядных зомби, непреодолимое чувство вины за то, что не спас жену и ребёнка, и так далее. Но этот пьющий виски мизантроп ещё и оборотень, благодаря суперсыворотке, которую он разработал, пытаясь противостоять чуме. Способный в мгновение ока превращаться в бешеного пса и, кажется, обладающий бесконечным запасом новых чёрных футболок на будущее, он становится идеальным защитником для подростков, пока они пытаются добраться до безопасной зоны, существование которой, как они утверждают, находится в пределах городской черты Перта.

Кратковременный проблеск интереса в их путешествии — это жесткий, но справедливый подход Картера к выживанию: он заставляет Меган и Билли совершить свои первые убийства без защиты в заброшенном школьном спортзале. Но нелепый ход с оборотнями (возможно, это связано с тем, что у фильма тот же продюсер, что и у британского классического фильма ужасов «Солдаты-псы») подрывает эту попытку создать жесткий реализм.

В остальном, фильм «Мертвый вой» обременен унылыми жалобами на происходящее, когда он не скатывается в всевозможные клише фильмов об апокалипсисе: от эмоционально замкнутого рядового солдата до мучительной эвтаназии коллег, которые вот-вот превратятся в зомби, и заключительного послания надежды, которое каким-то образом оказывается более удручающим, чем полный крах цивилизации. Нам говорят, что зомби эволюционируют, — но это лишь подчеркивает острую необходимость эволюции этого умирающего жанра фильмов.