В фильме Ён Сан-хо « Потерянный рай» есть момент , когда главная героиня Со-Ён (Ким Хён-джу) кричит в заброшенной угольной шахте, и её крик звучит как скрежет зазубренного лезвия по камню. Крик Со-Ён продиктован отчаянной скорбью, и всё же в нём есть что-то грубое, какая-то суровая безумная сущность, скрытая глубоко под поверхностью. Позже фильм проводит параллель с этой сценой, когда Со-Ён навещает другую скорбящую.
Со-Ён скорбит, потому что девять лет назад ее сын вместе с двенадцатью другими детьми пропал без вести по дороге в поход. Тела многих детей были найдены несколько дней спустя; их убил водитель автобуса, который покончил жизнь самоубийством, прежде чем власти смогли его задержать. Тела тех немногих детей, которые не были найдены, считались убитыми и сброшенными в расположенную неподалеку заброшенную угольную шахту. Родители были вне себя от горя — Со-Ён пыталась покончить с собой, войдя в глубокую открытую шахту с ее непроходимым воздухом и крутыми поворотами. Но они вытащили ее, к ее большому огорчению.
Видя горе родителей и неспособность маленького городка справиться с бессмысленной бойней, компания TransHuman, занимающаяся разработкой искусственного интеллекта, вмешалась, создав проект «Дети рая». Они провели обширные интервью с родителями, чтобы узнать лучшие, самые позитивные качества каждого ребенка, а затем предложили скорбящим родителям очки виртуальной реальности, которые, будучи надетыми, показывали им, как их ребенок прыгает и скачет вокруг них. Теоретически, очки должны были стать временной помощью, чтобы помочь родителям пережить горе, позволив им попрощаться с детьми, которых так внезапно отняли у них, но Со-Ён к ним пристрастилась.
Девять лет спустя Со-Ён по-прежнему носит очки каждое утро и вечер, проводя время со своим сыном, Ай Сон-У. Но когда появляется повзрослевший Сон-У (Пэ Хён-Сон), Со-Ён, мягко говоря, дезориентирована.
В личности повзрослевшего Сун-Ву нет никаких сомнений; скорее, фильм играет с идеями о влиянии наследственности и воспитания. Появление Сун-Ву совпадает с другими убийствами и исчезновением ребенка соседки — виновен ли в этом молодой человек? Изменил ли его навсегда травма похищения? Или его зло — это то, что он унаследовал от матери? Последняя идея в этом фильме более убедительна, движимая кипящей, шаткой, неуравновешенной Со-Ён в исполнении Ким, разрывающейся между своим прекрасным ребенком-ИИ и настоящим монстром, которым он стал.
Искусственный интеллект Сон-Ву сообщает Со-Ён, что одна из девушек в «Раю» скоро будет стерта, потому что её мать больше не навещает её. Со-Ён в ужасе от перспективы удаления Сон-Ву. Она навещает мать девушки, чтобы спросить, как она могла допустить, чтобы её ребёнка стёрли из памяти. «Она мертва!» — снова и снова кричит мать, рыдая и вопя.
В этой сцене поражает обжигающая печаль одной женщины и стальное отвращение Со-Ён к ней — почти незаметное, но отражающееся на лице Ким, которое остается неподвижным; лишь губы слегка искривляются. Она отводит взгляд от плачущей женщины и пьет чай из своей чашки. Эта бесчувственность, так прекрасно переданная Ким, отражает поведение повзрослевшего Сон-Ву всякий раз, когда он проявляет агрессию: его глаза становятся змееподобными, темными и блестящими. Он — дитя своей матери.
В фильме «Потерянный рай» переплетаются множество идей, но многие из них не раскрываются с той же искусностью, что и межпоколенческое безумие. В нём представлена интересная идея об искусственном интеллекте и виртуальной реальности, проиллюстрированная красивым образом: искусственные цветы, которые генеральный директор TransHuman ставит в вазу с настоящей водой. Но в конечном итоге фильм не производит впечатления, что он удовлетворительно определился со своим отношением к ИИ, критикует его или одобряет; то есть, хотя Дети Рая — вымышленные персонажи, фильм, кажется, всё ещё заботится об их счастье в виртуальной реальности, заботится так же сильно, как и Со-Ён.
Более того, фильм представляет различные другие моральные дилеммы с прямолинейностью мысленного эксперимента. На протяжении всего фильма повзрослевший Сун-Ву ставит перед своей матерью выбор, спрашивая, хочет ли она сдать его и рискнуть потерять ИИ Сун-Ву, или остаться в своем мире грёз. Это интересные идеи, но представлены они неуклюже, словно их излагает первокурсник на курсе моральной философии, и никогда не рассматриваются подробно, по крайней мере, не так подробно, тонко и комплексно, как идея нестабильности матери и сына.
Со-Ён всегда была немного нездорова, и её постоянные ежедневные визиты в виртуальную реальность, хотя и сопровождаются пониманием и сочувствием, также несут в себе зловещий блеск. Даже несмотря на то, что Ким держит женщину сдержанно — её волосы всегда безупречны, а походка уверенна — в её глазах есть навязчивость, на губах — отчаяние, и эта неуверенность присутствует и у Сон-У; возможно, это подготовило его к жизни, полной насилия.
Этот мрачный союз матери и сына мастерски воплощен в жизнь ведущими актерами, которые, кажется, понимают, как черты характера передаются рефлексивно и из поколения в поколение, трансформируясь от стального взгляда матери до проницательного взгляда сына. Безумие Со-Ён и Сон-У интуитивно и унаследовано, представлено с такой глубиной, что зритель еще долго после окончания фильма задумывается о последствиях кровных уз.
Фильм «Потерянный рай» временами бывает слишком прямолинейным и не даёт нам ответов на интересующие нас вопросы о разрушительном воздействии искусственного интеллекта на наши эмоциональные миры. Но благодаря двум блестящим актёрским работам персонажей, разделяющих одно и то же скрытое безумие, это глубоко захватывающий фильм.