Где-то в Техасе кто-то решил, что дом с привидениями, несколько местных чудаков и камера — это всё, что нужно для создания фильма ужасов. Да благословит Бог этого сумасшедшего. « Очень страшное кино» Дэниела Эриксона (1991) — это тот тип региональных странностей, которые напоминают мне, почему я так много времени провёл, копаясь в корзинах с уценёнными фильмами. Не комедия братьев Уэйнс , заметьте, а какой-нибудь небрежный кошмар на Хэллоуин, который выглядит так, будто сбежал с нижней полки видеопроката где-то в 1992 году. У меня всегда была слабость к таким вещам. Фильмы, снятые далеко от Голливуда, где амбиции превышают бюджет, и никто, кажется, не особо беспокоится о том, найдёт ли готовый продукт когда-нибудь аудиторию за пределами округа. Иногда они ужасны. Иногда они гениальны. Чаще всего они находятся где-то посередине, и именно здесь всё становится интереснее. «Очень страшное кино» попадает именно на эту территорию, таща за собой свои дешёвые декорации, сомнительные решения и немалый энтузиазм.
«Небрежный, неровный, но невероятно занимательный образец техасского безумия, который заслуживает своего места на полке благодаря своей неповторимой индивидуальности».
Джон Хоукс играет Уоррена, мучительно нервного молодого человека, который отправляется в маленький городок, где на Хэллоуин бродят слухи о сбежавшем убийце. Уоррен и так напряжен, как дешевые наручные часы, еще до того, как произойдет что-то действительно угрожающее, и большую часть фильма Хоукс выглядит так, будто его нервная система вот-вот вылезет из тела и направится к ближайшему выходу. Это удивительно странная игра, находящаяся где-то между подлинным психологическим расстройством и откровенной клоунадой. Сам фильм, кажется, тоже не уверен, чем он хочет быть, колеблясь между ужасом, комедией и чем-то, напоминающим любительскую театральную постановку, которая опасно вышла из-под контроля. И я говорю это с любовью. В праздновании Хэллоуина, неловких диалогах и множестве местных персонажей есть подлинность, которую просто невозможно создать на голливудской съемочной площадке. Эти люди выглядят так, будто они действительно живут в этом городе. Некоторые из них, вероятно, забрели на съемочную площадку, задаваясь вопросом, где, черт возьми, находится буфет. Даже Бутч Патрик , наш любимый Эдди Мюнстер, появляется, добавляя еще один удивительно странный ингредиент в и без того сомнительный кинематографический коктейль.
Конечно, региональное кино имеет свои недостатки, и «Очень страшное кино» с большим энтузиазмом их допускает. Темп повествования неравномерный, некоторые актёрские работы откровенно невыносимы, и бывают моменты, когда начинаешь сомневаться, понимал ли кто-нибудь из создателей фильма, что должно произойти дальше. Но именно отсюда и берётся моя любовь к этим фильмам. Я достаточно много лет смотрел забытые фильмы автокинотеатров, региональные эксплуатационные фильмы и малобюджетные ужастики, чтобы знать, что техническое мастерство не обязательно делает фильм запоминающимся. Иногда это атмосфера. Иногда это неожиданно хорошая игра актёров, погребённая под горой любительской театральности. Иногда это просто безошибочное ощущение, что ты смотришь фильм, снятый людьми, которые любили кино, даже если они не совсем понимали, как его снимать. Хоукс действительно великолепен, хэллоуинская обстановка берёт на себя большую часть работы, а Эриксону удаётся выжать удивительное количество напряжения из предпосылки, которая могла бы превратиться в полную бессмыслицу. Всё ли в нём работает? Боже мой, нет. Но я бы сказал, что такой фильм потерял бы половину своей индивидуальности, если бы кто-то пришёл и исправил всё, что в нём якобы не так.
Это подводит меня к Американскому архиву жанрового кино , организации, которая продолжает делать благое дело, выкапывая эти кинематографические изгои из безвестности и давая им еще один шанс терроризировать ничего не подозревающую публику. Мне нравится, что кто-то до сих пор считает эти фильмы достойными сохранения, не потому что это неоткрытые шедевры, а потому что они представляют собой целую культуру кинематографа, которая в значительной степени исчезла. Региональные фильмы ужасов имели свою собственную географию, свои собственные характеры, свое собственное, удивительно искаженное понимание того, чего хочет аудитория. « Очень страшное кино» — прекрасный пример того, почему эта история важна. Это сумбурный, иногда раздражающий, временами жуткий и часто смешнее, чем он, вероятно, задумывал.
Мой вердикт? Это не какая-то забытая классика ужасов, требующая немедленной переоценки, и я не собираюсь оскорблять ваш интеллект, делая вид, что это не так. Это небрежный, неровный, но невероятно занимательный образец техасского безумия, который заслуживает своего места на полке благодаря своей неповторимой индивидуальности. Я предпочту фильм с небольшой грязью под ногтями, несколькими сомнительными творческими решениями и чем-то, напоминающим сердцебиение, очередному бездушному голливудскому продукту конвейерного производства ужасов в любой день недели. « Очень страшное кино», может быть, и не особенно страшно, но, по крайней мере, у него есть пульс. А в наши дни это стоит отметить.