Рецензия на фильм «Ночь угасает» — завораживающее посвящение кинематографу как силе, приносящей общественное благо.

После избрания Хавьера Милеи президентом и начала эры крайне правого консерватизма в Аргентине местный кинотеатр превратился в убежище для бедных.

Кинозалы — или, как их ласково называют, «дворцы снов» — предлагают убежище в мире фантазий, где повседневная рутина остается за дверью. Хотя действие фильма Рамиро Сонзини и Эзекиэля Салинаса разворачивается в однозальном кинотеатре аргентинского города Кордова, его гипнотическая атмосфера предполагает более тесную связь между экраном и зрителем. Здесь жизненный хаос обманчиво проникает в эту область фантазий, размывая границы между общественным и частным пространством.

Хотя яркая черно-белая операторская работа придает изображениям мечтательную размытость, сюжетные линии основаны на сложных экономических реалиях. Киномеханик в местном кинотеатре по имени Пелу (Октавио Бертоне) из-за сокращения бюджета в мэрии получает должность ночного сторожа. Кинотеатр вскоре становится его настоящим убежищем: он съезжает из своей тесной съемной квартиры и тайно устраивается на работу в свой кинотеатр. Там к нему присоединяется целая толпа других посторонних, включая его безработного соседа по комнате, стареющего бродягу и проститутку, которая транслирует свои эротические шоу в прямом эфире из кинотеатра. Каждую ночь они до утра смотрят классические фильмы старых мастеров – Жана Ренуара, Ясудзиро Одзу и Роберта Брессона, и это лишь некоторые из них.

Несмотря на эти самореферентные штрихи, фильм избегает ностальгии; киномания превращается в силу, приносящую общественное благо, и канал для прямых действий. После победы Хавьера Милеи на выборах 2023 года , положившей начало новой эре крайне правого консерватизма, радикальные акты вандализма Пелу и его друзей превращают коммерциализированное пространство в восстановительную коммуну. В духе классических вестернов есть вдохновляющая сцена, где эти заблудшие изгои собираются у костра, чтобы обменяться песнями и историями. Пламя товарищества, больше не привязанное к мерцающим изображениям на серебряном экране, живёт и за пределами кадра.