В марте Ларри Фессендену исполнилось 63 года, и он не планирует уходить на пенсию или сбавлять обороты. Однако, бегло ознакомившись с отчетами о недавних показах на кинофестивалях фильма «Травма, или Все монстры» — меланхоличной смеси ужасов , объединяющей персонажей из трех ранних работ Фессендена, — можно подумать иначе. Этот новый фильм также воспринимается как своевременный итог творческой деятельности Фессендена как сценариста/режиссера (и монтажера/продюсера), а также основателя нью-йоркской продюсерской студии Glass Eye Pix.
К счастью, Фессенден подтвердил, что на самом деле не уходит на пенсию (и не болен). Что еще важнее, «Травма» не выглядит как последний вздох разочарованного творческого человека. Здесь мы видим энергичного режиссера, снимающего все, что нужно, после многих лет поисков своего призвания и способов самовыражения.
Учитывая все вышесказанное, вам, вероятно, не стоит смотреть «Травму», пока вы не посмотрите другие фильмы, к которым Фессенден обращается в этой картине, в частности, исследование характера городского вампира «Привычка», нео-готическую интерпретацию «Франкенштейна» « Развращенный » и мрачную драму о оборотнях « Затмение ».
Но если бы вы сначала посмотрели «Травму», вас, вероятно, всё равно поразила бы невероятная сила личности Фессендена, которую он вкладывает в каждую сцену и деталь, от порой непрофессиональной игры актёров и нестандартных ракурсов камеры до щедрой проработки персонажей и откровенных диалогов. Никто не снимает фильмы ужасов так, как Фессенден, и «Травма», возможно, его лучшая работа на сегодняшний день.
«Травма» в основном посвящена последствиям «Затмения», поскольку её история начинается только после того, как одарённая студентка-писательница Кассандра (Летиция Холлард) начинает расследование в отношении своего соседа Чарли (Алекс Хёрт), страдающего оборотня, главного героя «Затмения», а также загадочного мужчины-Франкенштейна Адама (Алекс Бро), который сошёлся с Чарли в самом конце «Затмения».
Кассандре следовало бы сосредоточиться на написании статьи о Джордже Вашингтоне Карвере, поскольку он ей больше подходит, чем её соседи, как неоднократно подсказывает её доброжелательная подруга Агнес (Айтана Дойл). К сожалению, любопытство берёт верх, и Кассандра направляет его на сплетническую газетную статью, которая привлекает нежелательное внимание к Чарли, Адаму и ещё нескольким персонажам из их прошлого. Даже Сэм (Фессенден), болезненный богемный персонаж из «Привычки», превратившийся в кровожадного вампира, отправляется в Талбот-Фоллс после того, как читает статью Кассандры и узнаёт о существовании других монстров.
Вы наверняка разочаруетесь, если ожидаете от «Травмы» более развитого сюжета. Это скорее драматизированный форум и сборник своеобразного взгляда Фессендена на жизнь, что придает этой картине о противостоянии мафии и монстров метафизический оттенок.
Жители Талбот-Фоллс часто говорят друг с другом, не понимая друг друга, или меняют свое мнение по прихоти, потому что либо не могут выразить свои мысли, либо их не могут полностью понять окружающие.
Вскоре накапливается множество отступлений, косвенно отражающих неукротимое постхипповское чувство всеобщей эмпатии, присущее самому Фессендену. Подумайте, насколько важна Кассандра для сюжета, несмотря на то, что её статья не только не отражает её ценностей, но и непреднамеренно разрушает несколько жизней. Об этом ей говорит местный священник из Талбот-Фоллс (постоянный участник «Очкового глаза» Джон Спередакос), но она всё равно больше похожа на антигероя, чем на откровенного злодея, поскольку, как и многие предыдущие антигерои Фессендена, она скорее разочарована и подвержена ошибкам, чем откровенно плоха.
Даже у такого неприятного негодяя, как Сэм, есть черты, вызывающие сочувствие, хотя в его случае это скорее моменты нерешительности, которые, благодаря флэшбэкам из серии «Привычка», напоминают нам, что он тоже когда-то был молод. Поэтому, хотя и возникает соблазн рассматривать Кассандру и последствия её статьи как осуждение, скажем, кликбейтной журналистики, скорее, она — разочарованная идеалистка, не знающая, что с собой делать, а он — циничный и разочарованный человек, которому нужно подпитываться энергией других.
Главные герои «Травмы» в конечном итоге обречены на то, чтобы не видеть и не понимать друг друга так, чтобы это в полной мере отражало их человечность. Поэтому такие монстры, как Адам и Чарли, рассматриваются не как злободневная жертва, а скорее как личное выражение извечной обеспокоенности Фессендена тем, что на фундаментальном уровне мы либо не осознаем, либо не способны понять, сколько всего мы теряем из-за того, что не можем общаться друг с другом.
В ряде небольших отступлений, таких как эпизодическое появление иконы ужасов Барбары Крэмптон или замечание Спередокоса о том, что царь Навуходоносор по сути является библейским прецедентом для современных оборотней, чувствуется энтузиазм и вовлеченность Фессендена. Также можно услышать, насколько он любит своих персонажей, по тому, сколько себя он вкладывает в каждую роль, от миссис Шултис (Бет Диксон), сварливой начальницы Кассандры и Агнес в библиотеке Талбот-Фоллс, до Полидори (Джошуа Леонард), эгоистичного бывшего покровителя Адама.
Как и лучшие ранние работы режиссера, «Травма» также учит ценить ее по ходу просмотра. Главное отличие этого нового фильма от ранних работ Фессендена в том, что кажется, будто он мог снять его только сейчас. Мне не терпится увидеть, что он сделает на бис.