Рецензия на фильм «100 Sunset» — эллиптическая, неуловимая драма, напоминающая сон, разворачивающаяся в тесно сплоченной тибетской общине Торонто.

Дебютный полнометражный фильм Кунсанга Киронга, словно инверсионный след, растворяется в атмосфере дезориентации и дезориентации.

В этой эллиптической, неуловимой драме канадско-тибетского режиссера Кунсанг Киронг мало что происходит и почти ничего не объясняется. Ее фильм, дебютная полнометражная работа в качестве режиссера, погружает нас в тесный мир тибетской общины Торонто, используя в качестве актеров непрофессиональных исполнителей. Он развивается в сновидческом ключе, рассказывая историю интровертной 18-летней Кунсел (Тензин Кунсел), живущей в сером многоэтажном доме, прозванном «Башни Заката»; кажется, что его тибетские жители знают все о делах друг друга. Ее дядя Гейсар (Церинг Бава) — смотритель, и он устраивает карточные игры в их квартире.

Кунсель настолько застенчива, что не может говорить; она также одержима воровством, роется в сумках и карманах пальто, умело похищая самые ценные вещи своих жертв. Однажды ночью она крадет видеокамеру, и снятые ею дрожащие кадры дают представление о ее внутреннем мире – в них едва заметен намек на вуайеризм, когда она начинает шпионить за соседями, снимая из окна. В частности, ее взгляд останавливается на Пассанг (Сонам ​​Чоекьи), женщине всего на пару лет старше ее, которая недавно переехала в дом номер 100 со своим мужем.

Две женщины становятся подругами, путешествуя на метро в заснеженную сельскую местность за пределами Торонто, и вместе посещают курсы английского языка. Пассанг старше, опытнее и лучше осведомлена. Далее следует сюжетная линия, предлагающая потенциал для экшена и саспенса, связанная с чемоданом, набитым 200 000 долларов наличными — выплатой из неформальной сберегательно-кредитной схемы в здании. Но в конце концов, драма с пропавшими деньгами, как и сам фильм, угасает, словно инверсионный след в небе — хотя его атмосфера дезориентации и дезориентации, возможно, отражает душевное состояние Кунселя.