Рецензия на фильм «Де Голль: Сопротивление» – стремительная дружба Черчилля и французского героя войны.

Этот биографический фильм о великом галльском генерале, кульминацией которого становится битва при Бир-Хакейме, предшествующая выходу второй части, — прекрасная, ненавязчиво забавная комедия с элементами классических военных фильмов 60-х годов.

Возможно, потому что фильм основан на биографии, написанной англичанином — «Определенное представление о Франции: Жизнь Шарля де Голля » Джулиана Джексона , — эта очень увлекательная и стремительно развивающаяся биографическая картина, снятая Антонином Бодри, обладает элементом ироничной отстраненности. Первая из двух частей, она предлагает добродушный, хотя и, естественно, сочувственный взгляд на великого французского героя войны, которого с мученической и слегка нелепой надменностью играет франко-армянский актер Симон Абкарян.

Де Голль — это возвышенный изгнанник в Лондоне, отказывающийся смириться с бесчестием правительства Виши и его капитуляцией перед нацистами, символами которых являются маршал Филипп Петен (Ален Либольт) и адмирал Франсуа Дарлан (Матье Кассовиц). По причинам, которые станут ясны позже, история самого Де Голля таинственным образом переплетена с историей вспыльчивого молодого патриота Фернана Бонье де ла Шапеля (Флориан Лесье), который является самым большим поклонником Де Голля. Небольшая доля комедии делает этот фильм похожим на старомодный военный фильм 60-х годов, хотя, очевидно, французскому кинематографу потребовалось до 2026 года, чтобы смириться со своим спорным национальным символом. Никто здесь не настолько дерзок, чтобы комментировать номинативный детерминизм имени галльского героя «Де Голль».

Его главным сторонником (и даже, в некотором смысле, создателем) после падения Франции в 1940 году является Уинстон Черчилль, которого с большим энтузиазмом и обаянием сыграл Саймон Рассел Бил – кстати, приятно видеть роль в коммерческом фильме, достойную этого человека. Я не могу вспомнить ни одного другого кинообраза Черчилля, где большая часть его диалогов была бы на французском; именно так он в основном разговаривает с де Голлем. Действительно ли французский Черчилль был так хорош? Черчилль проявляет раздражение, привязанность и временами ярость, но он видит в де Голле родственную душу: романтического бунтаря и патриота. Бил придает своим продолжительным диалогам с Абкаряном, добродушно потягивающим шампанское, оттенок Шекспира. Интересно, будет ли во втором фильме легендарный момент, когда де Голля спрашивают, кто три самых важных европейца, и он тут же отвечает: «Данте, Гёте, Шатобриан». Когда его спросили о Шекспире, он пожал плечами: «Европейском?»

Фильм также захватывающе показывает нам прибытие де Голля в Британию после краха Франции, где Черчилль хитро продвигает его как истинного хранителя французского наследия, чтобы подорвать режим Виши. Ему предоставляют персонал, дом и разрешают выступать на BBC с призывами к французскому сопротивлению, за всё это де Голль проявляет смехотворную неблагодарность. Затем он собирает разношерстную группу эмигрантов в качестве своего кабинета, подобно заключенным в фильме Джона Стерджеса «Великий побег», присоединившимся к великому плану. Де Голль бесстрастно принимает ужас безжалостной бомбардировки Черчиллем французского флота в алжирском порту Мерс-эль-Кебир в 1940 году, в результате которой погибло почти 1300 французских военнослужащих, чтобы предотвратить попадание этих сил в руки нацистов. Фильм предполагает, что де Голль, придерживавшийся собственной безжалостной реальной политики, понимал важность умиротворения Черчилля, в то время как события в Мерс-эль-Кебире рассматривались как наказание за трусость режима Виши.

Затем следует комедия положений о хаотичных личных приключениях де Голля в Африке, где он находил поддержку своей партии «Свободная Франция» в Чаде и Камеруне, что Черчилль восхищался как смелость, хотя и абсурдность. Но Африка важна. В англо-голливудском фильме поворотный момент в войне для Британии мог бы рассматриваться как драматизация блестящей игры Монтгомери при Эль-Аламейне . Этот французский фильм, напротив, делает акцент на героизме немногочисленной бригады «Свободной Франции» в пустыне у Бир-Хакейма под командованием генерала Мари-Пьера Кёнига (Бенуа Мажимель); вдохновленные де Голлем, они держатся против превосходящих сил Роммеля, давая британским войскам возможность отступить и перегруппироваться.

Таким образом, Де Голль то входит в число фаворитов британцев, то теряет их, опасаясь, что комическая опера его политической карьеры в Лондоне подорвет позиции Британии в глазах президента США Франклина Д. Рузвельта (Кэмпбелл Скотт). Фильм показывает нам разные взгляды Де Голля и Черчилля на американского спасителя. Фильм стремительно развивается, описывая возвращение Де Голля в ближайшее окружение союзников после сенсационных событий в Африке, и останавливается. Предполагается, что второй фильм продолжит историю с этого момента. Но этот фильм, что весьма занимательно, представляет собой своего рода «мужскую дружбу» или дуэт с Черчиллем, военный дуэт, идущий к славе, а затем – к долгому закату послеимперского мирного времени.