Рецензия на фильм «Тайная женщина» – Клаес Банг играет коварного манипулятора в датском триллере об амнезии.

Несмотря на убедительную игру актеров и использование элементов хюгге , готики и скандинавского нуара, вы напрасно будете искать в фильме правдоподобный сюжет или глубокое понимание характеров персонажей.

Этот датский триллер, снятый по роману Анны Экберг 2017 года (на самом деле, это писательский дуэт), смешивает в себе всё понемногу: мелодраму в стиле хюгге на берегу озера, готику поместья и скандинавский нуар с элементами коррупции. Но эта суматоха не может скрыть того факта, что это глуповатый и поверхностный триллер, который, несмотря на умелую игру актеров, не углубляется в характеры персонажей и не находит тематических решений. Он также заслуживает серьезного расследования со стороны специалистов по сюжету.

Несмотря на амнезию, из-за которой она не помнит своей жизни до того, как стала владелицей идиллического норвежского сельского кафе, Луиза (Натали Вольфсберг Мадуэньо) готовится выйти замуж за писателя криминальных романов Йоахима (Пал Сверре Хаген). Когда к ней подходит турист и называет её другим именем, она настолько потрясена, что соглашается на тест ДНК; он подтверждает, что на самом деле она — Хелен Сёдерберг, датская наследница судоходной империи, считавшаяся погибшей, у которой остались муж и сын на родине. Первоначально найденная тайком на грузовом судне, она предъявила удостоверение личности — на имя Луизы Андерсон — которое власти приняли. Теперь, желая вернуть себе личность, она появляется на просторных порогах дома своего бывшего партнера, руководителя компании Эдмунда (Клаес Банг).

Честно говоря, кажется неправдоподобным, что Хелен так долго оставалась равнодушной к своему прошлому – особенно учитывая, насколько полным был её провал в памяти. Режиссёр Барбара Топсё-Ротенборг продолжает развивать эту тему в ещё более неправдоподобном стиле, заставляя её крадоваться по коридорам своей прежней богатой жизни, в то время как Йоахим в Норвегии изводит себя поисками правды в Google. Слишком много небрежных и излишне удобных откровений, таких как школьный альбом с вырванными страницами, небрежно оставленный конгломератом, успешно отмывшим своё грязное бельё в интернете. Память Хелен, тем временем, восстанавливается лишь в моменты, требующие дальнейшего объяснения.

Подлость Эдмунда подтверждается с самого начала, и его манипуляции в значительной степени лишаются необходимого психологического напряжения, как бы Топсё-Ротенборг ни перегибала палку со всем происходящим под его готической крышей. Она предпочитает придерживаться простых приемов, таких как его мать (Стина Экблад), похожая на миссис Дэнверс, постоянно маячащая наверху лестницы, вместо того чтобы осмысленно исследовать поврежденную психику Эдмунда или предложить более чем целесообразное обсуждение темы торговли людьми, от которой здесь все зависит. Мадуэньо — вызывающий сочувствие главный герой, а Банг умело использует мягкость как прикрытие для крайней ярости. Но их подрывает сумбурный сюжет, который вряд ли в ближайшее время обеспокоит Стига Ларссона или Ю Несбё.