Рецензия на фильм «Bucking Fastard»: в сказке Хернера Верцога «Uddled-Mup» сёстры Мара предстают в совершенно новом амплуа.

Кейт и Руни Мара демонстрируют единое, виртуозное и сложное исполнение, говоря и играя в идеальном согласии, но этому не удается в полной мере объединить сумбурную, совершенно безумную фантазию великого немецкого эксцентрика. 

Фильм Вернера Херцога « Взлом фастарда », временами возвышенный, часто нелепый и всегда экстравагантно странный, в отличие от своих великолепно взаимосвязанных главных героев, представляет собой фильм о множестве личностей, которые лишь изредка говорят в унисон. Кейт и Руни Мара , впервые появившиеся вместе — так близко друг к другу — бесконечно завораживают, играя двух сестер, которые говорят и реагируют одновременно и одинаково, представляя собой не пару, а палимпсест одного человека. Эта беспрецедентная двойственность — не просто удачный кастинг и актерская игра, она богата потенциальным смыслом и настроением: в идеях, которые она пробуждает, есть что-то невыразимо грустное и прекрасное — в одиночестве человеческого существования, в вежливой жестокости общества по отношению к своим изгоям, в природе родства и в том, возможно ли — и, возможно, даже завидно — двум людям разделить одну душу, как они могли бы разделить чайник. 

Но это же Вернер Херцог, и, ей-богу, и клянусь фундаментально хаотичной природой Вселенной, Херцог останется Херцогом. И поэтому, несмотря на и без того богатую странностями завязку, здесь неизбежны также сцены сновидений, в которых порхающие птицы безумно щебечут в своих клетках, отступления о насмешливых охотниках, истребляющих, вероятно, не бешеных лис, и барочные рассуждения о геноме пещерной саламандры. Замечательно разнообразная музыка Эрнста Рейсегера, сочетающая народную скрипку, классическую виолончель и задумчивые, блуждающие фортепианные партии, просто обязана присутствовать и сказочная атмосфера, и немного мультфильмов Looney Tunes. По какой-то причине нам нужно множество квазимифологических размышлений о природе преданности и целая куча мистики об Оркнейских островах, и все это втиснуто в повествование, которое все больше отдаляется от всего, что напоминает реальность, к которой мы могли бы с пользой вернуться, вооружившись, со всеми этими новыми чудесами, о которых можно было бы рассказать.

Сценарий Херцога частично вдохновлен его встречей с Фредой и Гретой Чаплин, сестрами-близнецами, чья уникальная и необъяснимая манера говорить, а также их антисоциальное поведение, принесли им некоторую известность в Великобритании в 1980-х годах. Перенесенные в Ирландию — или, скорее, в искаженное и фантастическое представление об Ирландии — они становятся Джини ( Кейт Мара ) и Джоани (Руни Мара), сестрами Холбрук, которые в начале фильма предстают перед судом после того, как против них был выдан запретительный ордер. Подчеркивая «прецедент», который он создает в ирландском законодательстве, судья (Саймон Делани) позволяет обеим сестрам выступить вместе и дать показания как одна — это наше первое знакомство с замечательной способностью сестер Мара к зеркальному отражению и сопоставлению.

Дело возбудил их сосед, мистер Малруни, в которого обе женщины, как одно целое, считают себя влюбленными навсегда. (Сестры Холбруки одновременно инфантильны и невероятно похотливы.) Водитель лимузина Малруни действительно наслаждался их сексуальными услугами, демонстрируя самодовольную ухмылку, свойственную, как у человека, регулярно устраивающего секс втроем с двумя привлекательными, хотя и несколько странными сестрами. Его играет Орландо Блум , который действительно выглядит как сердцеед, немного погрязший в дебрях. И даже звучит он соответствующе, за исключением тех моментов, когда он спотыкается на длинном «и», и его ирландский акцент переходит в ирландский. В любом случае, Малруни недавно расстался с девушками, чтобы жениться, что привело к нескольким фантастическим попыткам мести, которые продолжаются и после окончания суда. Во время одного из таких актов причудливого вандализма, когда они поджигают почтовый ящик, полагая, что это помешает Малруни отправлять любовные письма своей жене, их видит другой сосед, добрый мистер Вестморленд (Джон Кавана).

Вместо того чтобы хоть немного смутиться, Уэстморленд — один из длинного ряда (в основном) мужчин, чьи защитные инстинкты пробуждаются этими странными явлениями: одинаковые платья из шамбре до щиколотки, одинаково бесформенные кардиганы и одинаковые вышитые сумочки, перекинутые через руки — чтобы лучше ходить в ногу, касаясь локтями. (Отдельная благодарность художнику по костюмам Мейв Патерсон за создание для них неряшливой эстетики традиционной жены, которая со временем становится вполне уместной ) . Он предлагает им убежище в городе — если это Дублин, то это, опять же, неузнаваемый, причудливый Дублин из воображения Херцога, а не место, которое его жители могли бы счесть подлинным — в похожей на башню комнате на верхнем этаже, где их могут навестить одинокий вдовец и их социальный работник Тимоти (прекрасная, нежная и слишком короткая роль Домналла Глисона ).

Другие мужчины на улице и на работе в окрестностях попеременно то вожделеют сестер, то шпионят за ними. Один прохожий даже уговаривает их сделать селфи для его социальных сетей — шокирующий момент, когда мы понимаем, что все это якобы происходит в наши дни, несмотря на то, что почтовые ящики и платки для пожилых женщин все еще в моде, и ни у кого, похоже, нет телевизора. Впрочем, вскоре их тетя Луиза пишет им, приглашая вернуться в деревню, где, по сути, все осталось в прошлом: там они смогут заниматься фермерством, гулять и проводить вечера, вяжа крючком у камина. А за этой фермой в Слайго возвышается впечатляющий, усеянный пещерами холм Кешкорран, где сестры и проникнутые тоской и магией фотографии оператора Питера Цайтлингера найдут свое последнее предназначение.

Кажется почти ересью желать, чтобы фильм Вернера Херцога был чуть менее экстравагантным. Но хотя «Bucking Fastard» дарит нам, благодаря невероятно синхронной игре сестер Мара, новизну, стоящую уже одной цены билета, он настолько погряз в мифологии и тайнах, что к концу тот факт, что сестры — две, реагирующие и взаимодействующие как одно целое, становится практически неважным. Возможно, это скорее отсылка к прошлому: Херцог собрал в своем фильмографии целую галерею чудаков, безумцев и изгоев, но редко когда он относился к кому-либо из них так доброжелательно, так мило и с таким острым пониманием причин их поведения.

Жаль, потому что причудливые, пронизанные фантазией эпизоды, в которые они ввязываются, никогда не бывают такими захватывающими или трогательными, как более простые моменты, например, когда четыре руки изящно наливают чай из одного чайника, или когда две руки одновременно пишут письмо, но разными почерками, или когда они игнорируют свое отражение и используют друг друга как зеркало, чтобы аккуратно завязать свои одинаковые платки. Вместо того чтобы исследовать или даже более детально изучить эту сложную психологию, Херцог становится озабочен мечтой сестер о побеге в «лучший мир, чем этот», в «Аркадию, Атлантиду или Оркнейские острова». То, что они в итоге оказываются в словенском скальном образовании, полном сталактитов и люстр, в буквальном смысле не имеет значения, поскольку целостность истории давно исчезла в пещерах и забытых мечтах — теперь уже вспомнившихся — сорокопутового ума Вернера Херцога.