Фильм с Тео Воном и Дэвидом Спейдом в главных ролях.
Смотрите, вот что происходит, когда крупные киностудии перестают снимать комедии для большого экрана: в какой-то степени они уступают место комикам-подкастерам, которые обзавелись ярой фанатской базой. Так обстоит дело с фильмом «Busboys» , в котором Тео Вон играет в паре с Дэвидом Спейдом, достаточно взрослым, чтобы помнить времена, когда фильмы Адама Сэндлера выходили на 3000 экранах по всей стране. (На самом деле, Вон тоже. Он уже немолод. Но Спейд действительно был там, время от времени появляясь в комедиях Сэндлера, в своих совместных работах с покойным Крисом Фарли или в менее известных сольных проектах.) В любом случае, «Busboys» , о двух неудачниках, мечтающих стать официантами, вышел в ограниченный прокат прошлой весной. Но фильм нашел свою нишу благодаря недавнему релизу, где он находится на вершине или около вершины чартов сервиса последние две недели. Так это духовное продолжение фильма «Джо Дирт» или очередное доказательство того, что ради комедий не стоит выходить из дома? (Или и то, и другое? )
Суть: Марки (Дэвид Спейд) и Стиф (Тео Вон) — лучшие друзья, занимающие крайне низкое положение на социально-экономической лестнице. Работая вместе на бесперспективной работе по откачке септиков, они решают бросить свою прежнюю жизнь, сбежать в Мексику и устроиться официантами, считая эту работу особенно престижной. Но им приходится пробиваться наверх с работы помощником официанта, что оказывается не так просто, как кажется.
И этот простой сюжет не так уж легко развить. Каким-то образом «Официанты» продираются сквозь 25 минут утомительной предыстории, прежде чем добраться до своей центральной идеи о двух пожилых мужчинах, работающих официантами в Аризоне недалеко от границы с Мексикой, а затем отходят от неё, превращаясь в сюжет о торговле наркотиками, в котором пара ненадолго возвращается в школу, как в « Билли Мэдисоне» . Вместо комедии наблюдений о трудностях работы в ресторане, фильм блуждает среди множества несвязанных шуток и нытья. Но идея, похоже, заключается в комедии о дружбе двух обаятельных неудачников, пытающихся улучшить свою жизнь.
На какие фильмы это вам напомнит? Сценарий написан Спейдом и Воном, и создаётся впечатление, что Спейд пытается сохранить как можно больше от худших фильмов, когда-либо снятых компанией Happy Madison — не только от фильмов с Адамом Сэндлером, таких как « Перезапуск» , но и от фильмов, спродюсированных Сэндлером, например, «Пол Бларт: Охранник торгового центра» , где талантливые комедийные актёры превращаются в жалких, забитых неудачников, которым просто не везёт. Эта стратегия проистекает из неуверенности. Фильм не уверен, что Спейд или Вон будут изначально симпатичными, поэтому он придумывает одного персонажа за другим, чтобы жестоко с ними обращаться, не понимая, насколько отвратительно это может выглядеть. Например, мама Стиффа постоянно сердито требует, чтобы он потратил все свои деньги на желаемую ею операцию по смене пола, в то время как необъяснимая девушка Марки постоянно ему изменяет (с официантом, разумеется). Ах да, в детстве Стиффа один из его учителей злобно высмеивал его отца, который сидел в тюрьме за убийство, из-за чего Стиф в унынии бросил школу. Позже мексиканский мальчик нецензурно оскорблял парней, что стало бесконечной шуткой. В общем, это фильм о паре глупых белых парней, которых преследуют угрозы со стороны… женщин, трансгендеров, мексиканцев и учителей. В этом смысле он также может напомнить вам какой-нибудь обиженный подкаст.
Игра, достойная внимания: Из двух главных героев, Спейд — единственная, кто хоть как-то смешит зрителей. Но Лин Маккендрик, в роли коллеги-официанта, вносит более яркий (и, к сожалению, недолгий) луч света. Трудно понять, что талантливый сценарист и режиссер фильма «Scrambled» делает в проекте Вон/Спейд, особенно с такой хлипкой, едва заметной ролью, но все равно приятно ее видеть.
Наше мнение: Как отмечает один из персонажей фильма, помощники официантов, как правило, молодые, начинающие работники ресторанов — иногда им всего 18 или 19 лет. Вместо того чтобы сосредоточиться на забавном несоответствии двух мужчин средних лет, устроившихся помощниками официантов, потому что они ошибочно полагают, что их жизнь будет прекрасной, если их повысят до официантов, фильм «Помощники официантов» сразу же начинает путать и усложнять возраст своих главных героев. В начальной сцене-воспоминании мы видим, как подросток Стиф бросает школу и встречает Марки, который на неопределенное количество лет старше, когда Марки случайно сбивает его своей машиной. (Эти обстоятельства тоже требуют гораздо больше подготовки, чем заслуживает этот фильм: работа Марки состоит в том, чтобы… возить собак, умирающих от рака, и устраивать им хорошее времяпрепровождение?) Марки играет Спейд, но Стиф в сцене-воспоминании — настоящий подросток. Действие фильма разворачивается спустя 16 лет, а это значит, что Вон, которому в реальной жизни 46 лет, почему-то играет парня лет тридцати, в то время как Спейд убедительнее изображает кого-то ближе к реальному возрасту Вона. Почему бы им обоим просто не сыграть мужчин средних лет, какими они и являются? Зачем вообще нужен длинный флэшбек со Стифом в подростковом возрасте, где их встреча происходит в результате автомобильной аварии? Почему бы просто не представить их как друзей на всю жизнь, работающих на бесперспективных работах и ищущих чего-то лучшего? Неужели всё это действительно требует целой серии душещипательных историй?
Это незначительные детали в общей картине — или были бы таковыми, если бы у «Официантов» была общая картина. Вместо этого создаётся впечатление, что Спейд и Вон, несмотря на свои многочисленные успехи, начали проект с обидой на своё небогатое детство. Вместо того чтобы превратить это в комедию, которая казалась бы хоть сколько-нибудь понятной или правдоподобной, обращаясь к экономическому слою населения, редко изображаемому в мейнстримной комедии, они в основном передают чувство негодования по поводу издевательств, которым мир подвергает посредственных или даже хуже белых парней. Спейд, по крайней мере, умеет отпускать смешные реплики — это тот тип фильма, где начинаешь быть благодарным за малейший смешок, — но в его игре почти нет его фирменного полусамодовольного, полусамонасмешливого сарказма. Он играет роль Джо Дёрта , не прибегая к образу глупца, оставляя этот материал для Вона, а себе — некий типичный образ жалкого неудачника. Как и многие более поздние работы Спейда, фильм отличается угрюмой мрачностью, которая делает его не очень приятным для просмотра.
Помимо неприятного тона, фильм «Официанты» снят не особенно профессионально. Спейд и Вон финансировали его сами и наняли Джона Фейнголда в качестве режиссёра. У Фейнголда немалый опыт (включая практически несмотрибельную романтическую комедию « Свидания и Нью-Йорк »), но, то ли из-за собственных ограничений, то ли из-за бюджета, он неоднократно ставит сцены таким образом, что они выглядят как грубое приближение к полусформулированной идее, с неуклюжими переходами, мизансценами, лишёнными ощущения пространства, и неубедительной игрой актёров. Поэтому фильму приходится полагаться на, в лучшем случае, бессвязный сценарий Вона/Спейда, который имеет обыкновение представлять персонажей, а затем надолго отодвигать их на второй план. Фильм представляет собой ансамбль персонажей-рестораторов, только чтобы затем втянуть главных героев в сюжетную линию о торговле наркотиками; это один из многих загадочных и саморазрушительных решений.
Создание комедийного персонажа сложнее, чем кажется, и студии не оказали молодым комедийным талантам никакой услуги, сократив производство недорогих комедийных проектов. Впрочем, Вон и Спейд достаточно взрослые, чтобы это понимать.